THE CULT

Pese a tratarse de obras muy diferentes, Solaris se presentó en los países occidentales como la respuesta soviética a 2001.

El cosmonauta que protagoniza la película, Kris Kelvin (Donatas Banionis), viaja al planeta Solaris. Llega a la estación espacial y allí descubre que el jefe Gibaryan se ha suicidado.

Contacta entonces con el biólogo Sartorius (Anatoli Solonitsin), el experto en cibernética, y se topa con el hecho de que Najht (Youri Yarvet) no se comunica con el exterior.

En el momento de máxima intensidad, Kelvin halla una extraña entidad viva creada por la empatía de Solaris: se trata de una mujer de la que se enamora inmediatamente porque reconoce en ella una réplica exacta de su esposa muerta. Él no lo sabe, pero el enigmático planeta le reserva aún más sorpresas.

Conviene recordar los antecedentes de tan sugestiva cinta. La novela Solaris es obra del polaco Stanislaw Lem, uno de los máximos representantes de la ciencia-ficción europea y miembro fundador de la Sociedad Polaca de Astronáutica.

La magnífica acogida internacional de Solaris es atribuible no sólo al talento literario de Lem, sino también a ese análisis que de la realidad individual plantea aun a través de la fábula espacial.

Era más que probable el interés de la industria cinematográfica por un argumento tan sugestivo; y eso fue precisamente lo que sucedió: los directivos de Mosfilms no tardaron en poner numerosos medios en manos de un realizador tan visionario como Andrei Tarkovski.

Hijo de un poeta, Tarkovski había nacido en Zacroce en 1932 y desde muy niño mostró su inclinación por el arte. Tras una breve pero brillante carrera en el mundo del cine soviético, Tarkovski conoció algo casi impensable en tiempos de guerra fría: el éxito en Occidente.

Su sensibilidad e imaginación y, más especialmente, su constante acercamiento a los misterios del alma humana le convertían en el más adecuado intérprete que la novela de Lem hubiera podido conocer. Al reto creativo que suponía la versión cinematográfica de Solaris se unió el técnico, con un evidente riesgo de comparaciones poco ventajosas con la cercana Odisea de Kubrick.

Solaris marcó asimismo un punto de no retorno en las relaciones del cineasta con las autoridades de su país. Una vez acabada, la película no pudo ser exhibida en la Unión Soviética en su integridad, sufriendo numerosos cortes y modificaciones en su montaje.

Con todo, Solaris mereció el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cannes y la atención de un público que, tras 2001, mostraba un interés renovado por una fantaciencia más madura.

Como es lógico, Solaris no comparte muchos de los presupuestos del cine de ciencia-ficción americano –ritmo, sentido de la aventura, etc.–, pero ni sus peores detractores osan discutir una cualidad ensoñadora en la película de Tarkovski. Dicho de otro modo: un sentimiento sugerido, pero de honda belleza.

Lo mismo ocurre con la otra película de este director clasificable dentro del género: Stalker, la última cinta que Tarkovski dirigió en su país. Cansado de censuras, huyó a Suecia y reanudó su brillante carrera, truncada por un cáncer que acabó con su vida en 1987.

Las novelas de Stanislaw Lem no han sido muy frecuentadas por el cine. Al margen de Solaris merece ser destacada la producción polaca Test Pilota Pirka (1979), de Marek Piestrak, en la que se describe una sociedad futura poblada por hombres y robots.

Director: Andrei Tarkovsky

Producción: Viacheslav Tarasov

Guión: Fridrikh Gorenshtein y Andrei Tarkovsky, a partir de la novela de Stanisław Lem

Reparto: Natalya Bondarchuk, Donatas Banionis, Jüri Järvet, Vladislav Dvorzhetsky, Nikolai Grinko, Anatoly Solonitsyn

Música: Eduard Artemyev

Fotografía: Vadim Yusov

Montaje: Lyudmila Feiginova

Distribución: Visual Programme Systems

Fecha de estreno: 13 de mayo de 1972

Duración: 165 min.

País productor: Unión Soviética

Idioma: Ruso