Aunque el talento estético y narrativo de ese prodigioso director llamado Ridley Scott se adapte a todo tipo de tramas, es evidente que le gusta la ciencia-ficción. Demostró ese interés filmando a un carismático depredador extraterrestre a través de un carguero espacial. Lo hizo en la formidable Alien: el octavo pasajero, y muchos aún no nos hemos repuesto de la impresión.

Las palabras superproducción y catástrofe estuvieron unidas a lo largo de la década de los setenta. Aventura y escombros. De eso se ocupó este subgénero que nos brindó muchas películas espantosas y también algunas tan defendibles como Terremoto.

No conocí al Hombre Enmascarado en un cine de barrio (Ya sabéis, en uno de esos con pantalla gris y olor a ozono-pino). Antes, mucho antes, lo descubrí en un cómic de la editorial Buru Lan, repleto de aventuras exóticas y emociones genuinas.

En opinión de Carlos Fernández Cuenca, Viejas leyendas checas (Staré povesti ceské, 1953) representa, en 1953, una "nueva victoria de Trnka en el manejo excepcional de una técnica con la que sólo poco más de un lustro antes tuvo los primeros contactos".

Supimos que aquel pirata era inmortal en el mismo momento en que lo conocimos: subido al palo mayor, sable en mano y sonriendo en Technicolor.

Ahora que el cine español, por motivos sobradamente conocidos, no pasa por sus mejores momentos, es un buen momento para recordar las obras maestras que produjo nuestra cinematografía durante las décadas de los cuarenta y los cincuenta. Entre esas maravillosas películas, destaca La torre de los siete jorobados, dirigida por Edgar Neville, con guión de José Santugini, basada en la novela homónima del escritor bohemio Emilio Carrere.

Imagino que conocen ustedes la polémica que suele rodear a George Lucas: cada vez que toma una iniciativa comercial, no importa en qué sentido, se le juzga como un empresario ávido de dólares.

Para toda una generación, cualquier película en la que intervenga John Belushi es una cinta de culto mientras no se demuestre lo contrario.

Cada vez que veo el cartel de Desmadre a la americana (Animal House), diseñado por Rick Meyerowitz, me invade una sensación de nostalgia. Suena a tópico, lo sé, pero hay algo en esa imagen que devuelve el reflejo de lo que fueron el final de los setenta y el comienzo de los ochenta en materia cinematográfica.