En 1942, la actriz Marion Steiner toma a su cargo la dirección del teatro Montmartre que su esposo, judío alemán, ha tenido que abandonar. Mientras ella organiza la representación, su marido permanece escondido, observando lo que sucede en el teatro.

"François Truffaut –escribe Antonio Weinrichter– rodó El último metro» muy pocos años antes de morir, prematuramente, de un tumor cerebral. (...) En el caso de El último metro, esta filiación apunta a dos de sus cineastas de cabecera. De Hitchcock (sobre el que publicó un libro-entrevista leído incluso por quienes no leen libros de cine) hay ecos en el suspense de la secuencia de la redada nazi. Y de Renoir, su favorito, en haber utilizado como fuente parcial una de sus obras de teatro («Carola») y en el sentido global que tiene la película de homenaje a la profesión teatral. Pero, quizá, la inspiración más directa fue el documental de Marcel Ophuls (hijo de Max, otro de sus cineastas amados) «Le chagrin et la pitié», que Truffaut admiraba por ser la primera película en haber mostrado cómo fue la vida cotidiana en Francia bajo la ocupación alemana" (ABC, 28/02/2003).

"Los grandes narradores –escribe Luc Moullet– basan su arte en una cierta manera de tomarse su tiempo, y, a menudo, en la duración de las películas, muy por encima de la media. (…) Truffaut nunca se toma su tiempo. Tiene miedo de aburrir. Con su discreción habitual, prefiere contenerse en las normas, excepto en dos películas, donde sobrepasa por un pelo las dos horas (El último metro, Las dos inglesas y el amor). A propósito de esta última precisamente, tenía tales remordimientos que cortó quince minutos para recuperar el timón. (…) Más que narrar una acción, como los otros grandes narradores, Truffaut narra sentimientos, la evolución de los sentimientos, o una idea fija. La acción, incluso si existe, tiene poca importancia para él. No tenemos realmente ganas de saber si la novia se dejará coger por la policía, o quién es el asesino de Vivamente el domingo: el colmo del cine policiaco… Poco importa cómo va a acabar, qué sucederá después a los personajes, si habrá “happy end”. El final parece con frecuencia fruto del azar" ("François Truffaut: La balanza y el lazo" / "La balance et le lien”, Cahiers du Cinéma, número 410, julio-agosto de 1988, traducción publicada por Filmoteca Española durante el ciclo dedicado a Truffaut).

"Si crear escuela –escribe Olivier Assayas– es suscitar legiones de imitadores, de “a la manera de”, reproduciendo y teniendo en cuenta sus propios tics, sus propios manierismos, entonces no, Truffaut no ha creado escuela, y ciertamente no hubiese querido hacerlo en esos términos. Si por el contrario nos tomamos la molestia de plantear la cuestión del modo en que el propio Truffaut la entendía, el panorama es muy diferente. (...) Por otra parte, Truffaut, menos brillante que Guitry, menos perfecto, menos humano que Renoir, menos mago que Hitchcock habría corrido tras sus maestros sin llegar jamás a igualarles, sólo de manera fragmentaria. Es inútil negar que Truffaut contribuyó a establecer, casi para su uso personal, el marco del cine tal y como lo asumimos hoy" (“De Truffaut à Doinel”, Cahiers du cinéma, número especial, diciembre de 1984, traducción publicada por Filmoteca Española durante el ciclo dedicado a Truffaut).

François Truffaut · Francia · 1980 · Color · 128' · 35 mm

Dirección: François Truffaut

Guión: François Truffaut, Suzanne Schiffman, Jean-Claude Grumberg

Fotografía: Néstor Almendros

Música: Georges Delerue

Montaje: Martine Barraque-Curie

Dirección artística: Jean-Pierre Kohut

Productor: Armand Barboult, Roland Thénot

Intérpretes: Catherine Deneuve, Gérard Depardieu, Jean Poiret, Heinz Bennent, Andrea Férreol, Paulette Dubost, Sabine Haudepin, Jean-Louis Richard, Maurice Risch.

Producción: Les Films du Carrosse, SEDIF, TF-1, SFP

Copyright de la sinopsis (en negrita) y de la ficha técnica (Publicadas con ocasión del ciclo dedicado a Truffaut en el IVAC) © IVAC La Filmoteca. Institut Valencià de l'Audiovisual i de la Cinematografia. Reservados todos los derechos.

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