En Niza, en los estudios La Victorine, Ferrando dirige su nueva película, Os presento a Pamela. En el rodaje surgen numerosos líos amorosos y personales que amenazan con dar al traste con la producción.

“La Nuit américaine –escribe Jean-Luc Godard– es un término técnico, que quiere decir que los americanos filman con frecuencia las escenas de noche en pleno día, con un filtro que hace que el cielo salga azul oscuro o… así, lo que se llama ‘noche americana’, en lugar de rodar por la noche… es un efecto técnico. Pero, al mismo tiempo, creo que han recompensado este film [con el Oscar a la mejor película extranjera] porque escondía bien, haciendo creer, al mismo tiempo, que revelaba, lo que puede ser el cine: un truco mágico del que no se entiende nada y que, simultáneamente, atrae a la vez a una gente muy agradable y desagradable… lo que hace que la gente al mismo tiempo se alegre, más bien, de no formar parte de él, pero esté encantada de pagar regularmente cinco dólares por ir a ver películas”.

"Para que la persona de Truffaut pudiese pasar a la edad adulta, de Doinel al doctor Itard –escribe Olivier Assayas–, era necesario que los roles se invirtieran, que convertido en Itard, pudiese pasar el testigo, o al menos tratar de hacerlo. No vemos a Jean-Pierre Léaud/Antoine Doinel en la piel de los personajes que interpretó Truffaut. No le imaginamos realizándose en el cine –o en cualquier otra actividad social. Tampoco le vemos vivir, como Charles Denner, la metamorfosis de un gusto adolescente por el ligue en una obsesión de la edad madura, próxima a lo patológico. En resumidas cuentas, no lo concebimos superviviente, guardián de sus muertos y observador fetichista de su pasado. Podemos buscar correspondencias. Las hay entre Los cuatrocientos golpes y El pequeño salvaje; La habitación verde remite claramente –esta vez de un modo grave– a El amor en fuga, El hombre que amaba a las mujeres –el uso del imperfecto– reenvía, sin ninguna duda, a Doinel, al de El amor tiene veinte años, Besos robados, Domicilio conyugal. Queda La noche americana. Porque lo que le falta a Doinel, lo que impidió a Truffaut seguir representándose en él, es el cine" (“De Truffaut à Doinel”, Cahiers du cinéma, número especial, diciembre de 1984, traducción publicada por Filmoteca Española durante el ciclo dedicado a Truffaut).

"Cineasta, defiende la moral de los sentidos frente a la de las convenciones –escribe Luc Moullet–, en un espíritu agnóstico respetuoso con la pequeñez humana (Jules y Jim) y se levanta contra el espejismo del otro mundo cristiano (La habitación verde) con un vigor bastante más enérgico que el de Jean Aurenche, descrito anteriormente por él. ¿Qué línea separa al detractor del cine “humano-progresista” de posguerra y al firmante del Manifiesto de los 121, que muchas gentes de izquierda no se atrevieron a firmar, al militante pro-Langlois, contra Cannes en Mayo del 68, el vendedor de La Cause du Peuple, y a quien hace a Bernard Granger culpable de desertar del teatro para unirse a la Resistencia (El último metro) o a quien imagina a los dos únicos malvados verdaderos de toda su obra (Richard Daixat en El último metro y Lonsdale en La novia vestía de negro) con la apariencia de hombres comprometidos políticamente?" ("François Truffaut: La balanza y el lazo" / "La balance et le lien”, Cahiers du Cinéma, número 410, julio-agosto de 1988, traducción publicada por Filmoteca Española durante el ciclo dedicado a Truffaut).

François Truffaut · Italia, Francia · 1973 · Color · 115' · 35 mm

Dirección: François Truffaut

Guión: François Truffaut, Jean-Louis Richard, Suzanne Schiffman

Fotografía: Pierre-William Glenn

Música: Georges Delerue

Montaje: Yann Dedet

Dirección artística: Damien Lanfranchi

Productor: Marcel Berbert

Intérpretes: Jacqueline Bisset, Valentina Cortese, Alexandra Stewart, Jean-Pierre Léaud, Jean-Pierre Aumont, François Truffaut, Jean Champion, Nathalie Baye, Bernard Menez.

Producción: Les Films du Carrosse, P.E.C.F., Produzione Internazionale Cinematografica

Copyright de la sinopsis (en negrita) y de la ficha técnica (Publicadas con ocasión del ciclo dedicado a Truffaut en el IVAC) © IVAC La Filmoteca. Institut Valencià de l'Audiovisual i de la Cinematografia. Reservados todos los derechos.

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