Cine de denuncia, sórdido retrato social y tenso thriller, el último trabajo del argentino Pablo Trapero es una obra en la que, por supuesto, se habla mucho, pero que mantiene la atención del espectador a causa de un creciente suspense que termina por quitar el aliento.
El film comienza con planos a ras de suelo de una calzada salpicada por cristales rotos, y el entorno en el que se desenvuelve la historia se mantiene a esa altura en todo momento, en el meollo de las colisiones, los cuidados intensivos y los chanchullos (i)legales más repulsivos y bajos, todo retratado con profusión de primerísimos planos, muchos de ellos directamente tomados en modo macro.
Esta puesta en escena impide la lejanía al espectador, quien es salpicado de sangre y suciedad, además de quedar confinado en el claustrofóbico microcosmos de la película sin que se atisbe una vía de escape, esa que también busca desesperadamente el protagonista, un tipo dedicado a asuntos inmorales pero que cada vez que intenta dejar su profesión se ve más hundido en los problemas.
Lo que comienza como una denuncia de un lucrativo negocio en la frontera de la legalidad –más que nada porque lo llevan a cabo abogados que han pervertido su profesión– va transformándose en un thriller desesperado donde los personajes, como mandan los cánones del género, están marcados por el fatalismo.
Aun así, los protagonistas no se limitan a lloriquear por su situación, y luchan con todas sus fuerzas por cambiar su destino. Eso siempre eleva varios puntos el interés de cualquier película.
Uno de los factores que hacen de Carancho un film cautivador es la sabia administración de información que lleva a cabo Pablo Trapero, ya que la verdadera naturaleza de la profesión del protagonista y de la psicología de todos los personajes se va revelando poco a poco, y no con socorridos discursos explicativos, sino mediante sus acciones.
No son pocas las imágenes impactantes y crudas que dejan claro el hecho de que los protagonistas no son héroes intachables, sino supervivientes en una guerra en la que a veces les toca ser víctimas y otras verdugos.
Habrá quien encuentre chirriante la evolución de un film inicialmente realista, de estética casi documental, hacia un policíaco chorreante de adrenalina, sangre y plomo, que se aleja de lo cotidiano y de lo creíble, o al menos eso nos gustaría pensar –para no asustarnos– a los que vivimos en un terreno aislado de frágil civilización.
Donde unos verán incoherencia en el cambio de género, otros podrán apreciar mayor riqueza de sensaciones dentro de una misma película. En todo caso, esta "transición" de género se lleva a cabo de una manera progresiva y prácticamente inevitable.
Con la estrella del cine argentino Ricardo Darín como principal figura del film, Carancho cuenta con un reparto de actores impecables, como suele suceder con las películas procedentes de ese país, casi tan fértil en buenos intérpretes como puedan serlo las islas británicas.
Destaca la presencia de la coprotagonista Martina Gusman, con un trabajo de estilo naturalista y un rostro expresivo al que la cámara saca total provecho.
Carancho es una película dura en bastantes momentos, y con un desenlace de esos que provocan taquicardias. Un film muy recomendable, pero que conviene ver con cautela si uno es un espectador demasiado sensible.
Sinopsis
Sosa es un “carancho”, un abogado especializado en accidentes de tráfico en Buenos Aires. Gracias a los seguros y a la corrupción, se aprovecha sin el menor escrúpulo de las numerosas víctimas de la carretera, a costa de las que se enriquece un puñado de abogados y policías mafiosos. Una noche, mientras busca clientes potenciales, conoce a Luján, una joven médica que acumula guardias y resiste el sueño a base de drogas. La historia empieza en ese momento, en la calle, en plena noche…
Copyright del texto © Vicente Díaz. Reservados todos los derechos.
Copyright de imágenes y sinopsis © 2010 Matanza Cine, Finecut, Patagonik, Ad Vitam y L90. Cortesía de Golem. Reservados todos los derechos.
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