A sus treinta años, Sandrine está decidida a realizar el sueño de su vida: hacerse agricultora. Deja París, su trabajo de informática y se va a una granja aislada en la meseta de Vercors.
Adrien es un viejo campesino, amargado y cansado que ha decidido vender su granja. No tiene ganas de transmitir a nadie sus conocimientos y menos a una parisina. Sandrine se encarga sola de las cabras, supervisa la transformación de un viejo establo en casa rural y utiliza una página web para vender sus productos y entrar en la hostelería.
Es una nueva forma de llevar una granja, Adrien tiene sus dudas, observa la transformación de la granja dónde ha pasado toda su vida y dónde debe permanecer un año más. Un verano y un invierno durante los cuales Sandrine y Adrien se enfrentarán. Pero poco a poco empezarán a compartir la granja y surgirá el cariño.
Los personajes
Adrien
Es duro ver cómo una joven de ciudad tiene éxito en la agricultura desde el primer verano, en el mismo sitio donde él lleva 40 años peleando. Aún así, en el crepúsculo de su vida, Adrien espera que, en lugar de vengarse, los primeros copos de nieve le permitan tenderle la mano...
Sandrine
A sus 30 años, tiene ganas de realizarse, de ser feliz con lo que hace. A sus 30 años, decide ir hasta el final para cumplir su sueño, sola. Pero el invierno de Vercors le obliga a contar con alguien, le enseña a preocuparse por los demás, le da la oportunidad de coger cariño a los álbumes de fotos...
Jean
Quizás no sepa parar los limpiaparabrisas de su Volvo último modelo pero comprende que Sandrine tiene muchas posibilidades de tener éxito en el lugar donde Adrien quiere tirar la toalla. Mejor que cualquier otro, reconoce la suerte que tiene su viejo amigo en conocer a la “parisina”.
Gérard
Con su 406 coupé y sus costumbres parisinas, se siente perdido en los pastos de Vercors. Pero ha venido a ver a Sandrine y reencuentro es suficiente para convencerle de que es la mujer de su vida. Ahora va a tener que maniobrar y mentir para intentar reconquistarla.
Entrevista con Michel Serrault
A menudo ha comentado su vínculo con el campo. ¿Es un entorno que conoce bien?
Sí. Tenía diez o doce años cuando descubrí el campo y tuve la oportunidad de pasar algunas temporadas en granjas. Durante quince días trabajaba con los caballos, segaba el heno o el trigo y trillaba. Además, por una casualidad de la vida, fui propietario de una granja durante doce años. Me gustaba mucho charlar con el granjero que la llevaba. Conozco bien a los campesinos. Son trabajadores que respetan la naturaleza y son hombres responsables, que saben recibir y dar calor. Es verdad que no siempre se sienten cómodos pero en todo caso tienen una gran sensibilidad. Me gusta la gente de la tierra. Hacen un trabajo difícil, no sólo físicamente sino humanamente también.
¿Cómo creó el personaje de Adrien?
He conocido a agricultores como Adrien que sólo ven a gente cuando vienen jornaleros o amigos a echar una mano. Antes la gente se veía más porque había ferias y todos los trabajos grandes se hacían colectivamente: el trillo, la siega, la leña. Hoy en día hay más soledad. Por estos motivos imaginé un personaje a la vez simpático y dolorido.
¿Cuál fue la parte difícil de la interpretación?
Mi trabajo consiste en hacer plausibles historias increíbles. Hace falta saber inventarse, ser creativo y no dejarse completamente en las manos del productor o del director. Cuando hacemos cuatro tomas intento hacer cuatro cosas diferentes. Simplemente busco entre las infinitas posibilidades que hay. Todo puede variar según el estado de mis compañeros, la luz o la música. Los que se preparan delante de un espejo durante quince días y se creen preparados, deberían buscar otro trabajo. Cuando llego al plató el primer día nunca sé lo que va a pasar al otro lado de la puerta. Hacemos un trabajo vivo que, como el texto, debe cambiar constantemente. Esta claro que la personalidad de los miembros del equipo puede modificar la historia según va progresando el rodaje. Christian Carion sabía lo que quería. Me daba indicaciones que intenté seguir en todo lo posible, aunque conservaba cierta libertad de interpretación. En este trabajo la inteligencia consiste en saber aceptar las propuestas de los demás, de todos los demás: el director, el actor, el diseñador del vestuario... Y todos deben tener la inteligencia de poder decir: “Estoy equivocado, tienes razón.”.
Para hacer creíble a su personaje, aportó varios objetos personales...
Es verdad. Pero es porque conocía bien a mi personaje. Elegí con mucho cuidado mi vestuario, diciéndome. “Si me queda bien a mí, a él también”. ¡Y no fue cuestión de comprar unas cosas en el rastro! Llevé mi propia ropa, un pantalón que compré en el mercado de Sarthe, y también mi navaja Laguiole, que tiene más de cien años.
En esta película Ud. conmueve mucho...
Sí... La emoción surge sobre todo durante el descanso o cuando uno se divierte. No me concentro al cien por cien, más bien intento hacer reír al equipo para relajarme. Un poco como Mathilde Seigner. Si mi personaje conmueve no es por mi trabajo. No soy el personaje, simplemente soy el intérprete. En primer lugar es la historia la que conmueve. Por ejemplo, cuando Adrien baila con Sandrine, se da cuenta de lo que ha sido su vida y de que ya es viejo. La emoción surge después. Hay que dejarla venir y no imponerse: la emoción no se puede calcular.
¿Cómo describiría la relación entre Adrien y Sandrine?
Es una especie de “¡Sálvese quien pueda!” a dúo. La jubilación le ha sentado mal a Adrien y además cree que él y Sandrine son incompatibles. Descubre que es necesario establecer un diálogo. Creo que tienen miedo el uno al otro, que juzgan de antemano lo que no conocen.
¿Desemboca en una historia de amor?
No lo sé. Tengo más de setenta años y sé amar a alguien de treinta sin sentir ningún deseo. Está todo en esos momentos, en las fotos, en las miradas, en algunos pasos de baile... Todo eso se mezcla con una idea de la muerte. Ese encuentro es también el balance de una vida.
Háblenos de su compañera de rodaje. Mathilde Seigner está realmente asombrosa en su papel de agricultora. ¿Se entendieron inmediatamente?
¡Sí!. No habría hecho la película sin ella. ¡Es una bonita golondrina (hirondelle)! Mathilde se me parece un poco, incluso diría que es peor que yo. Es muy viva, muy mordaz. Tiene la presencia física necesaria para el personaje. Y trabaja mucho más de lo que dice. Muchísimas actrices no hubieran sido creíbles en un papel como ése.
También volvió a encontrarse con su amigo Jean–Paul Roussillon....
Es alguien a quien aprecio muchísimo. He trabajo anteriormente con él y es un gran actor.
La película se rodó en dos partes. ¿En qué estado de ánimo estaba cuando lo retomaron en el invierno?
Como los campesinos, dependemos mucho del tiempo. Para el rodaje durante el invierno estuvimos esperando la nieve durante quince días. Fue una de las peores temporadas de esquí en Vercors. La dificultad de rodar en dos etapas consistía en ajustarse a las situaciones rodadas seis meses antes y conservar la unidad en la interpretación. En el invierno la intimidad entre los personajes es mayor. Se salvan el uno al otro de los rigores del clima. Entonces mi trabajo con Mathilde fue muy diferente.
Muchos jóvenes directores quieren trabajar con Ud. ¿Cuál es su reacción a este interés?
Estoy dispuesto a trabajar con toda clase de gente, sean mayores o adolescentes, siempre que tengan un proyecto que me dice algo. Siempre me sorprende cuando los jóvenes vienen a verme. A menudo no me atrevo a decirlo, pero siempre me hago la misma pregunta: ¿Por qué yo? No obstante, no soy de los que quedan ciegos de admiración delante de los jóvenes actores o directores. Es más, no soy nada fácil, soy muy exigente y pocas veces me equivoco. Nunca he hecho una prueba en mi vida: ni en el cabaret, ni en el teatro ni en el cine. No busco papeles. Quizás es una casualidad, pero ahora mismo tengo tres proyectos de campesinos. ¡Debe de ser por la barba!
Copyright de texto e imágenes © Vertigo Films. Reservados todos los derechos.
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