Basada en la novela “IL figlio di due madri” de Massimo Bontempelli, la cinta cuenta la historia de Camille. Camille está a punto de cumplir nueve años. Ha prometido que el día de su cumpleaños enseñará las imágenes que ha estado grabando con la pequeña cámara que su tío Serge le regaló hace un año.
Hasta el momento siempre se había negado a mostrar las cintas a sus padres, incluso las tenía escondidas en un lugar secreto de la casa.
Las imágenes han sido rodadas con una pequeña cámara: un pequeño apartamento, conchas marinas, un cenicero.... Tras una cortina, la cara de una mujer, se cierra la cortina.
Es la única imagen inquietante. Otras imágenes se suceden, imágenes cotidianas, una calle, un semáforo, coches, etc....
Encienden la luz de la habitación. Se sienten un poco incómodos, pero la sensación pronto disminuye. Aplauden y abren una botella de champagne.
La niñera de Camille entra en el salón cantando “Feliz Cumpleaños” y llevando una preciosa tarta con nueve velas. La coloca delante de Camille, sentado como un rey entre los adultos. Camille sopla las velas. Vuelven a aplaudir. Suena el timbre de la puerta. Es Serge, el tío de Camille que, como siempre, llega tarde.
Pierre está nervioso y es muy estricto con Camille, que parece triste. Ariane le pide a Helene que lleve al niño al parque.
Más tarde, Ariane va al parque a encontrarse con Camille, que se comporta de un modo extraño... está apoyado contra un árbol mirando fijamente al suelo... habla de manera extraña. Dice: “él quiere volver a casa, con su madre”. Ariane no entiende nada pero se da cuenta de que no es un juego. Parece que no la reconoce.
Camille pide que le lleven a casa y le da a Ariane una dirección que ella no conoce... le dice que debe estar confundiéndole con otro niño. Ariane está pasmada.
Al día siguiente todo parece haber vuelto a la normalidad. Camille ha dormido bien. Pierre se marcha de viaje de negocios.
Tras su partida, Ariane está aliviada por haberse quedado de nuevo sola con su hijo. Le propone salir a dar un paseo. De repente, él vuelve a su obsesión y pide que le lleve con su madre, a su verdadero hogar.
rAiane quiere acabar con la situación y por eso accede a llevar a su hijo a la dirección que éste le da.
Ariane y Camille entran en un edificio. Una mujer les deja pasar a un apartamento que parece deshabitado. Ariane descubre que la propietaria es una violinista cuyo hijo murió hace diez años: hoy Paul cumpliría nueve, como Camille.
Al día siguiente conocen a Isabella, y Ariane observa como su hijo se lanza a los brazos de esa mujer llamándola mama... Camille corre a la habitación del fondo a jugar con sus juguetes.
Ariane rápidamente comprende que para no perder a su hijo debe llevar a Isabella a su casa. Isabella se muda con ellos.
Serge quiere encontrar una explicación lógica a todo esto.
Él no cree ni en la reencarnación ni en la doble personalidad. Está seguro de que Camille e Isabella ya se conocían. Pensando que Isabella es peligrosa, convence a Ariane y organiza el secuestro y traslado de Isabella a la clínica de un amigo.
Camille está desesperado y se vuelve agresivo contra Ariane.
Isabella se escapa de la clínica.
Camille también desaparece.
Convencida de que Isabella es la razón pero también la solución a sus problemas, Ariane vuelve al apartamento para buscar pruebas.
De vuelta a casa, recuerda las imágenes de las grabaciones que Camille les enseñó el día de su cumpleaños. Encuentra las cintas y comienza a verlas de nuevo con Helene.
Ariane llama a Serge, cree que sabe donde está su hijo.
Ariane y Serge salen en busca de una casa–barco. Lo encuentran: Isabella y Camille están dentro. Se produce una confrontación entre los cuatro. Isabella utiliza las grabaciones para probar su inocencia. La película es el diario de Camille. Él quería ocupar el sitio del niño muerto.
Camille vuelve a casa con su madre. Todo parece haber vuelto a la normalidad... Pierre regresa de su viaje.
Comentarios de Martine de Clermont–Tonnerre
Queríamos hacer real esta película.
Todas las personas que participaban en el proyecto estaban fuertemente involucradas: los guionistas François Dumas y Raoul Ruiz; los actores, Isabelle Huppert, que esperó durante dos años e incluso llegó a elegir la “otra” madre, y Jeanne Balibar, impaciente por interpretar a Isabella.
Isabelle quería volver a trabajar con Charles Berling, al cual el libro había entusiasmado... Producción y equipo colaboraron muy estrechamente.
Fue un rodaje muy intenso, cinco semanas, desarrollado en mágicas localizaciones encontradas en el último momento.
El deseo de comenzar por fin un proyecto que llevaba en preparación varios años era lo que movía al equipo.
Nuestros extraños compañeros, Canal + y TF1 Internacional, nos han dado todo su apoyo y desde aquí, en Venecia, quiero agradecérselo sinceramente. Es el mejor regalo que puedo ofrecerles.
Comentario de Raoul Ruiz
Esta es una película sobre la infancia de Don Juan, un niño capaz de decir: “no tengo una madre sino varias”.
Una película de fantasía sin fantasmas; el fantasma es la fantasía en sí misma.
Una película sin explicación en la cual las explicaciones no hacen sino ahondar en el misterio.
Los actores son mágicos. Tienen la capacidad de contar una historia simple haciéndola ambigua.
Cada uno de los actores está en el lugar correcto. Cada uno aporta una emoción, una tensión que añadir al misterio. Cada personaje cuenta su propia historia, historias que confluyen en el niño.
El niño observa la vida. ¿Quién es el niño?. ¿Quién es el adulto?. ¿Cómo puede uno crecer?
Estas preguntas dotan a la película de una situación que sólo puede ser comparada con un suspense vertiginoso.
Raoul Ruiz
Dirigió la última película de Marcelo Mastroianni, Three lives and only one death, que fue aclamada por la crítica en el Festival de cine de Cannes de 1996. En el mismo año ganó el Oso de Plata del Festival de Berlín por Genealogías de un crimen, con Catherine Deneuve y Michel Piccoli, además de ser galardonado por su “Contribución al Arte del Cine”.
Nacido en Chile en 1941, Ruiz estudió derecho y teología. Tras rodar su primera película en 1960, Ruiz continuó con la creación de cortos y largometrajes y llegó a ser nombrado asesor de cine del Partido Socialista de Chile durante el gobierno de Salvador Allende.
En 1973 el golpe militar le obligó a abandonar su país trasladándose a Alemania, donde completó La expropiación, título que había empezado en Chile. Tras otro traslado a París en 1977 fue nombrado cineasta residencial del Instituto Audiovisual de Francia, donde rodó largometrajes, series de televisión y documentales.
Calificado como un mago y un narrador brillante, Ruiz es uno de los pocos directores en el mundo que sigue trabajando en la tradición surrealista. Su visión creativa y su empleo de las técnicas cinematográficas han sido comparados con las de Orson Welles y Luis Buñuel.
Copyright de texto e imágenes © Vertigo Films. Reservados todos los derechos.
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