En Micmacs Jean-Pierre Jeunet desarrolla un estilo narrativo que ya descubrimos en anteriores títulos suyos, como Amélie y Delicatessen. En su abigarrado mundo de tipos perdedores y pintorescos siempre hay cosas que salen mal, pero triunfa una poesía nostálgica que nos hace cómplices suyos desde el patio de butacas.
Bazil (Dany Boon), lleva una bala perdida alojada en su cerebro. Cuando sale del hospital, le acoge una panda de traperos: Remington, Calculadora, Chasquido, Talego, la Chica de Goma, el Pequeño Pete y Mamá Pan.
Talego (Jean-Pierre Marielle) ha pasado los tres cuartos de su vida en prisión. En 1959, la guillotina que iba a acabar con él se atascó y solamente le hizo un rasguño. En toda la historia, sólo ha pasado dos veces. Fue perdonado. No hay candado que se le resista. Es bastante obvio que cuando decimos que la guillotina se ha atascado dos veces en toda la historia... ¡es una gran tontería!
"Marielle –dice Jean-Pierre Jeunet– es el típico actor con el que quería trabajar. Todo lo que tiene que hacer es hablar, el mero sonido de su voz evoca toda una era del pasado del cine... Él y Dany trabajaron muy bien juntos. Inmediatamente había una especie de juego entre ellos. Bromas, falsos insultos, todo ello para disimular el respeto y la amistad que les unía”.
Mamá Pan (Yolande Moreau) es la madre de todos. Perdió a sus dos pequeñas hijas en una feria. Se metieron en la Casa de los Espejos y nunca más salieron. Desde entonces, ha adoptado a esta pandilla de desamparados sin familia y cocina para ellos.
"Yolande –dice Jeunet– era una elección tan obvia para mí... Tiene una gran habilidad para improvisar, pero no hay que dejar que eso te engañe: antes de rodar, ella piensa por sí misma. ¡Está acostumbrada a trabajar con Jérôme Deschamps! Es una gozada verla improvisar, aunque no es la forma de trabajar a la que estoy acostumbrado. Cuando grabamos las escenas del aeropuerto, donde ella exagera un poco la situación, hizo que todo el equipo rompiera a reír. Es una actriz excepcional. Ya interpretó a la conserje de Amélie. Paradójicamente, ambos estamos un poco intimidados por el otro. Yo simplemente la amo”.
La chica de goma (Julie Ferrier) siempre es la primera en retorcerse para ayudar a los demás. Un alma sensible en un cuerpo flexible.
"Había visto a Julie en acción –comenta el director– y me volví loco de admiración por ella. Es absolutamente genial. El modo en que se transforma a sí misma en diferentes personajes es excepcional. Solo hace falta ver lo que hizo en la última ceremonia de los César, donde incluso Emma Thompson y Sean Penn quedaron embobados. Tan pronto como la vi en escena, quise hacer una película con ella. Era ideal para este papel, capaz de expresar tanto comedia como los molestos aspectos que los contorsionistas siempre desprenden”.
Omar (Sy Remington) fue etnógrafo en Brazzaville. Mecanografía listas de todo lo que sus amigos le traen, así como de todos los refranes franceses que pueda reunir.
“Fue divertido darle a Omar el tipo de líneas que tiene en la película –dice Jean-Pierre Jeunet–. Y cuando salen de su boca con ese acento africano, se vuelven todavía más ricas. Él es muy caballeroso, muy profesional y es un placer trabajar con él. Creo que ni siquiera pude acercarme a utilizar todo su potencial”
El sueño de Chasquidos (Dominique Pinon) es el de figurar en el libro Guiness de los récords. De hecho, en 1977 rompió el record de hombre bala por nueve metros, pero es un hombre completamente roto, figurada y literalmente.
“Es impensable dejar a Pinon fuera de mis películas –comenta el director–. Con su cara y su talento, es imposible para mí hacer nada sin él, por no mencionar el vínculo que ha surgido entre ambos a lo largo del tiempo. Mi gran juego con él consiste en ponerle cada vez en la peor situación imaginable. En Delicatessen, estaba pegado al retrete durante una semana. En La ciudad, estaba atado a una plataforma en el mar. ¡Aquí lo tiramos al Sena de verdad! Tuvo que ser incluso vacunado por un meado de rata. También le hago hacer cosas increíbles, pero aún así él siempre consigue sorprenderme y hacerme reír. Siempre va más allá.”
Pequeño Pete (Michel Cremades) es el artista de la banda. Construye fabulosos autómatas y curiosas máquinas con los materiales de segunda mano que le traen. No os dejéis engañar por su pequeño tamaño o edad: está dotado de una fuerza hercúlea.
“Le hemos visto cientos de veces en las comedias de Claude Zidi –dice Jeunet–, así que me gustó darle un papel inesperado. Me encanta el brillo de su ojo.”
El padre de Calculadora (Marie-Julie Baup) era topógrafo y su madre costurera. Tiene poco cerebro pero mucho ojo. Mide, calcula, evalúa y organiza todo lo que los demás traen a casa. Siempre lo cuenta todo.
“Por supuesto –continúa Jeunet– el personaje de una joven tímida e introvertida no es exactamente nuevo en mi mundo. Descubrí a Marie-Julie cuando estaba haciendo pruebas para otro papel. Es la revelación de la película. Hasta ahora, nunca había hecho una película, solo teatro. Está sensacional como Calculadora, que roza el autismo.” “Disfruté dándole a André Dussollier el papel de un villano de dibujos animados como el personaje de los 50, Jacques Monod, con un impecable corte de pelo. André también se lo pasó genial encarnando a este tradicional hombre francés chapado a la antigua sin ser consciente de ello. Cuando le dí el guión para leer, me dejó un mensaje de 20 minutos en el contestador contándome lo mucho que lo había disfrutado”.
“Nicolas Marié no es tan conocido, pero es un actor increíble. Estaba fantástico en las películas de Dupontel y 99 Francs de Jan Kounen. Micmacs debería convertirle en una estrella, lo merece sobradamente”.
"Cuando Kad Merad hizo Bienvenidos al Norte –señala Dany Boon–, cinco actores estaban ocupados o dijeron que no querían hacerla. Aun así, cuando leí el guión la primera vez no podía quitarme de la cabeza que había sido escrito para Jamel y que no podía ser para mí. En las descripciones y en las direcciones para la actuación veía a Jamel, no a mí. Me costaba imaginarme como Bazil. Y aun así estaba contento de que Jean-Pierre hubiera pensado en mí. Siempre me han gustado sus películas, y sé que yo le gusto a él también porque ha estado viniendo a mis funciones durante quince años. Así que creo que la idea fue de su agente, me propuso hacer algunos tests de pantalla, aquí y allí, para nada en particular, por ver. Inteligente idea. Nos reunimos en un estudio con una pequeña videocámara, hice algunas pruebas con él y fue increíblemente bien. Me encantó como me vistió con lo que encontraba, su forma de dirigirme, el gusto que encontré en decir los diálogos que me daba y en dejarme guiar por él. El vínculo entre nosotros fue inmediato. Hizo un montaje rápido en su ordenador de lo que habíamos grabado, me lo enseñó y vi que estaba ahí. Aunque lo habíamos hecho con nada, solo con una pequeña cámara y un fondo blanco, era una película de Jeunet y el personaje de Bazil estaba ahí. Así que dije que sí. Además, Jean-Pierre me dijo que iba a revisar el guión para que el personaje encajara mejor conmigo. Ahí lo tienes".
"Me atraen su inventiva, su creatividad, su mirada y su rigor –añade–. Tiene un toque muy personal y un mundo muy original, como pocos otros, gente como Terry Gillian, Tim Burton, Jacques Tati… Es un genio de la dirección con un mundo muy distintivo, y al mismo tiempo es frágil, siempre hay algo infantil en lo que hace. Tiene una manera muy personal de rodar y dirigir, con un sentido increíble para las escenas. Todo cosas que descubrí en cuanto llegué al rodaje. Todo lo que tuve que hacer cuando llegué fue poner un ojo en la cámara y estaba en una película de Jeunet. Además, aunque es muy exigente, muy preciso y sabe exactamente lo que quiere, sus ideas no son rígidas, está abierto a la exploración, a la invención".
"Me gusto la complejidad de la historia –continúa Boon–, el aspecto de aventura de grupo, que no era algo como lo que ves normalmente, ese aspecto poético y salvaje de Jean-Pierre que encuentras en todos sus personajes, cada uno con su regalo especial. Son más grandes que la vida, y al mismo tiempo, increíblemente poderosos y poéticos. Mi personaje, Bazil, es un adulto que nunca creció. Una especie de niño-hombre perdido en un mundo que es agresivo, violento, peligroso, muy actual. También me gustó el hecho de que se queda sin hogar y encuentra una familia en esos marginados que le acogen. Tiene un lado muy Chaplin. De hecho hay un tributo real a Chaplin en la película, fuera de la catedral de Saint-Eustache… Sí. No estaba planeado, pero ocurrió así. Tan pronto como empecé a interpretarlo así, Jean-Pierre lo vio inmediatamente, le gustó y me animó. En todo caso no llevo una bala en la cabeza. Me gusta la fantasía en la edad adulta. Incluso si sabemos perfectamente que ya no tenemos esa inocencia, me encanta esa idea. Me gusta cuando Bazil bromea en la película, cuando hace rabiar a la chica elástica".
Sinopsis
Primero fue una mina que explotó en medio del desierto de Marruecos. Años después, fue una bala perdida alojada en su cerebro.
Bazil parece no tener mucha suerte con las armas. La primera le convirtió en huérfano, la segunda le mantiene al borde de una muerte súbita.
Cuando sale del hospital, Bazil se encuentra sin hogar.
Afortunadamente, este inspirado y alegre soñador es adoptado por una panda de traperos de segunda mano que viven en una auténtica cueva de Ali Babá, cuyos talentos y aspiraciones son tan sorprendentes como diversos: Remington, Calculadora, Chasquido, Talego, la Chica de Goma, el Pequeño Pete y Mamá Pan.
Un día, caminando junto a dos enormes edificios, Bazil reconoce los logotipos de los fabricantes de las armas causantes de sus desgracias. Con ayuda de su fiel pandilla de locos amigos decide vengarse.
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