Tras haber disfrutado del inteligente trabajo de Niels Arden Oplev en Los hombres que no amaban a las mujeres, la incorporación del realizador Daniel Alfredson a la franquicia Millennium plantea un incómodo cambio de rumbo en el estilo de dicha saga.

 Ya sé que al expresar mi preferencia por Los hombres que no amaban a las mujeres dejo claro que el trabajo de Alfredson es mejorable. Siendo exigentes, podríamos decir que el realizador de Millennium 2: La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina malogra su narración de diversos modos y por distintos motivos.

Para empezar, la sutileza psicológica de la cinta anterior se desvanece, y acá queda sustituida por una experiencia perecedera y fugaz.

Entretenida, sí, pero no tan intensa como la entrega anterior, Millennium 2 sustituye la elegancia por una persistente rutina. Y es una lástima, porque la cinta parte de un arranque muy atractivo. Pero de la misma forma que Alfredson crea cierto interés a lo largo de la primera media hora, el tono se va debilitando de forma inexorable, hasta malgastar todo lo que había de misterioso y conmovedor en los personajes.

Cabría pensar que tiene la culpa el deseo de comprimir lo mucho que se nos cuenta en el libro de Stieg Larsson. Sin embargo, el pecado original no es la prisa, sino el enfoque. Si Millennium 1 combinaba el misterio gótico con el realismo frío del polar francés. Millennium 2 prefiere adoptar las convenciones más trilladas del thriller televisivo.

Haciendo de la necesidad virtud, Michael Nyqvist vuelve a demostrar que es un excelente actor y que nació para encarnar a Michael Blomkvist. Por su parte, Noomi Rapace explora el doloroso pasado de Lisbeth Salander con una interpretación más fisica y menos interiorizada que en la cinta precedente.

Rapace tiene recursos de sobra para ir más allá, y lo habría hecho si el guión fuera de un valor equivalente. Por desgracia, se conforma con sobrevivir al durísimo trajín que aquí se le impone, dando el perfil esperable de chica dura, castigada por la vida y difícil de matar.

Con todo, la película vuelve a demostrar que el cine sueco, con una antigua y sólida tradición, dispone de grandes técnicos e intérpretes. Es fácil, de hecho, dejarse conquistar por esta saga, aun a pesar de los defectos que acompañan al trabajo de Daniel Alfredson.

(Copyright © Guzmán Urrero Peña)

Sinopsis

Lisbeth Salander es la mujer más buscada del país. Dos colaboradores de Millennium, a punto de sacar a la luz un escándalo sobre el comercio sexual en Suecia, han sido brutalmente asesinados y las huellas de Lisbeth están en el arma homicida, lo que añadido a su historial de comportamiento vengativo e impredecible, la convierten oficialmente en un peligro para la sociedad. Sin embargo, nadie puede encontrarla.

Mientras, Mikael Blomkvist, editor jefe de Millennium, no cree lo que se dice en las noticias y sabiendo que Salander es feroz cuando se siente amenazada, está desesperado por encontrarla antes de que la acorralen.

A medida que encaja las piezas del puzzle, Blomkvist se enfrentará a peligrosos criminales incluyendo al gigante rubio, un temible y enorme matón incapaz de sentir dolor.

Blomkvist saca también a la luz algunos datos desgarradores sobre el pasado de Salander. Puesta en manos de instituciones psiquiátricas desde los 12 años y declarada legalmente incapacitada a los 18, es una joven deshecha y confundida producto de un sistema injusto y corrupto.

Sin embargo, Lisbeth es más un ángel vengador que una víctima indefensa, y arremete con justa ira sobre los que la han herido.