Considerada por la audiencia nortemericana una de las figuras más atractivas de Hollywood, Salma Hayek protagoniza un curioso dilema. Por un lado, su imagen satisface una demanda incesante de sensualidad. Por otro, sabe moverse como nadie en los despachos donde las fortunas se multiplican. Inmune a las habladurías y a los chismes, se presenta ante nosotros como una emprendedora que modera su ambición con un claro compromiso: la defensa a ultranza de la comunidad latina en los Estados Unidos.
Apareció en la prensa hace poco, y probablemente refleja esa parte frívola, muy frívola, que por suerte colorea la condición humana.
A la empresa de investigaciones de mercado E-poll se le ocurrió preguntar al personal por los intérpretes más sensuales de Hollywood. Lo cual, visto el panorama, viene a ser un pleonasmo. Pero a lo que iba. Esa empresa hizo la encuesta entre los estadounidenses, no importa con qué muestreo, y el resultado puso en orden la moderna jerarquía de bellezas cinematográficas.
A sus cuarenta esplendorosos años –¿hay una edad mejor?–, Salma Hayek encabeza este listado, por delante de criaturas tan vistosas como Jessica Alba, Halle Berry, Beyoncé Knowles y Jessica Biel.
Antes de dedicarle unas líneas al caso de Hayek, permítanme un inciso.
Hubo un tiempo ya muy lejano en que los departamentos de publicidad de Hollywood tenían ocurrencias menos obvias. Así, en la prensa del ramo, se diagnosticaba el buen humor, el grado de cultura o la sofisticación de una estrella.
De un tiempo a esta parte, no pasamos del deseo y la fotogenia, lo cual es francamente necesario en el celuloide, pero acaso no tanto como se quiere creer. Es más: el glamour es una forma de vida en desuso, y no son muchos los que quieren revalorizarla.
Pero me desvío del asunto. Y el asunto es que Salma Hayek, pese a colarse en cabeza de dicho listado, es mucho más que una mujer deseable.
Gracias al equipo de prensa de Filmax, tuve la ocasión de conocerla en Madrid. Junto a otros compañeros, pude fotografiar a Salma en el hotel Ritz, y luego comprobé lo inteligente que esta actriz llega a ser en el diálogo con los periodistas. Un diálogo que, como casi todo el mundo sabe, suele estar erizado de lugares comunes y daños colaterales.
Hayek promocionaba Pregúntale al viento (Ask the Dust), una cinta de Robert Towne, producida por Tom Cruise y basada en la novela homónima de John Fante.
A quienes no lo conozcan, les diré que Towne es uno de esos tipos que, pudiendo ser un genio reconocido, se empeña en lanzarse contra todos y cada uno de los escollos que se alzan en su travesía.
Entre sus guiones, figuran los de Chinatown, Misión Imposible y El último deber. Sus calamidades personales se resumen en esta idea: Towne sigue viviendo en la California de 1965, con todo lo que ello significa.
Alguien empeñado en rescatar a Towne del abismo es Warren Beatty. Sabiendo lo mucho que esta película suponía para su amigo, quiso convencer a Salma Hayek para que diera vida a la protagonista.
“Hace ocho años –nos dijo la actriz–, rechacé el papel. Pero Warren me convenció de que leyera el guión otra vez. A lo largo de esos ocho años, yo había crecido, y eso me permitió descubrir en el guión cosas que no había visto al principio. Antes yo no entendía bien a los personajes. Ni siquiera le veía lógica a la historia de amor. Ahora me encanta. ¿Por qué? Pues porque en el amor no siempre hay lógica”.
En el amor, probablemente no. Pero en los negocios la lógica es implacable.
De ahí que Salma se haya asociado muy recientemente con los estudios de la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) para crear un nuevo sello cinematográfico, Ventanazul.
¿Su objetivo? Obtener beneficios en un mercado creciente: el hispano. Para lograrlo, Ventanazul fomenta los temas y el talento latinos.
Asociada con José Tamez, Hayek promueve esta nueva compañía en un contexto sumamente dinámico.
De hecho, MGM pretende transferir a celebridades como Salma parte del control creativo en sus producciones, de suerte que el lanzamiento y la promoción de las películas mejoren gracias a la implicación personal de las estrellas.
El reparto de tareas está decidido: Hayek será presidente de Ventanazul, y el experimentado Tamez será el encargado de producción. En el comunicado oficial que firma la actriz, se indica que Ventanazul estará “especializada en el mercado hispano sin aislar al resto del público”.
No me sorprende mucho, la verdad. Salma ya ha demostrado su virtud en las salas de negociación en múltiples ocasiones. De hecho, una de las teleseries de moda, Ugly Betty (una buena versión del serial colombiano Betty la fea) cuenta con su patrocinio.
También, volviendo a su faceta militante, comprendo que esa actitud vaya siempre acompañada por rasgos de coraje cívico. En el encuentro que les indiqué, afirmó algo que tiene mucho que ver con eso.
Todo surgió a raíz de un comentario acerca de la situación de los inmigrantes mexicanos en Estados Unidos, durante la década de los treinta. “Desde ese periodo –nos dijo–, las cosas han cambiado mucho. En 1930 ni siquiera estaba mal visto el hecho de ser racista. Ahora se entiende que es políticamente incorrecto. De todos modos, la situación debe cambiar aún más. Por eso apoyo que se les den los mismos derechos a los indocumentados que están trabajando. Eso es lo correcto, en lugar de tratarlos como a criminales”.
A lo largo de su carrera, papeles como el de Frida Kahlo en Frida (2002), de Julie Taymor, o el de Camilla, emigrante mexicana que sobrevive a la depresión económica en Pregúntale al viento, contrastan con otros que ponen en órbita una imaginación más (digámoslo así) terrenal.
A esta última categoría pertenecen films de consumo rápido, como El gran golpe (After the Sunset, 2004), de Brett Ratner, y Bandidas (2006), de Joachim Roenning y Espen Sandberg. Cintas, para entendernos, en las que las líneas de diálogo no suelen ir subrayadas en rojo.
“¿El papel de mi vida? –nos decía Salma–. Es muy difícil saber eso… Todos los papeles son importantes. Hasta ahorita hay algunos papeles de los que estoy muy orgullosa y que me han gustado mucho. Espero que, obviamente, haya muchos papeles así en el futuro”.
Productora, actriz, directora (suya es la película independiente El milagro de Maldonado) y pasto fresco para la prensa. Todo eso es Salma. Una combinación de ésas que producirían un curioso vértigo, o una indigestión del café, si nos refiriésemos a alguien con menor poder de convicción.
Pero fíjense, hace ya bastante tiempo que Salma del Carmen Hayek Jiménez, veracruzana con familia en Texas, abandonó ese catalogo de actrices intercambiables, de quienes solemos decir que son bellas porque no se nos ocurre otra maldita cosa.
Es ahora, precisamente ahora, cuando sale a relucir su formación. Porque Salma es hija de una cantante de ópera, Diana Jimenez, y estudió Relaciones Internacionales antes de triunfar en dos telenovelas, Un nuevo amanecer (1988) y Teresa (1989), producidas por Televisa, la misma cadena que ahora parece darle la espalda.
Incluso estoy convencido de que fue una de las alumnas más aplicadas en el taller interpretativo de Stella Adler. De otro modo, no hubiera podido convencer a Allison Anders para que le diese una oportunidad en Mi vida loca (1993).
Con todo, siempre la recordaremos como la cálida musa de Robert Rodríguez. Acaso porque nunca se la verá tan guapa como en tres cintas de este realizador: Desperado (1995), Four Rooms (1995) y Abierto hasta el amanecer (From Dusk Till Dawn, 1996).
¿Dije guapa? En tal caso, conviene escribirlo en papel satinado, de ése que emplean los fotógrafos publicitarios. De hecho, reviso su trayectoria y compruebo que fue contratada por Revlon (1998) y por Avon (2004) para posar ante las cámaras precisamente por eso. Por guapa.
Algo que nos vuelven a recordar los ínclitos doctores de E-poll, empeñados en poner en negrita lo que ya es una obviedad.
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