La exposición The Art of Power: Royal Armor and Portraits from Imperial Spain abre sus puertas al público de Washington en la National Gallery of Art, desde el 28 de junio hasta el 1 de noviembre de 2009.
Esta magnífica exhibición ofrece al público estadounidense una completa visión de una de las colecciones reales españolas más importantes de armas y armaduras. El hilo conductor de la muestra es el concepto ideológico de la caballería en Europa, fundamental en la evolución de la historia artística, cultural, social y política de España, y del continente europeo.
En la muestra Arte y caballería en España. La Real Armería de Madrid (Art and Chivalry in Spain. The Madrid Royal Armory), los visitantes de la National Gallery of Art, de Washington, encontrarán piezas formidables, muchas de ellas únicas, que todavía se conservan en los fondos de la Real Armería.
La exposición reúne una selección de piezas de la Real Armería de Madrid, colección que está considerada como una de las más importantes del mundo en su género.
A través de estas piezas, la exposición pretende dar una visión completa de esta manifestación artística, testigo del mundo caballeresco como componente importante de la mentalidad española y europea.
Las armas de lujo de la colección proceden de diversos países europeos y fueron forjados entre los siglos XV y XX, además recogen la importancia de España en la historia continental e ilustran la evolución del arte europeo.
Las armerías estaban compuestas por armas de lujo, de alta calidad artística y técnica que reflejaban la mentalidad y las principales actividades de la vida cortesana europea entre los siglos XV y XIX. Estas colecciones estaban estrictamente vinculadas al ideal europeo de la caballería, desarrollado en la Edad Media y en el Renacimiento a partir del papel militar de la nobleza como un sistema de normas y actitudes, un ideal de vida en el que debía prevalecer la defensa de la religión, los entrenamientos para la guerra, la lealtad, la sabiduría y la caridad, así como el trato cortés.
Por todo ello sus armas pronto adquirieron un carácter simbólico dentro de este universo ideológico.
La Real Armería de Madrid
La Real Armería es una colección que sólo se explica en el contexto de la historia de España. El dominio territorial de la corona española durante el siglo XVI e inicios del XVII sobre una parte importante del territorio europeo explica la alta calidad de sus fondos, procedentes de los mejores talleres del renacimiento alemán, italiano y flamenco dependientes de ella en algunos periodos.
La colección fue creada por deseo del rey Felipe II de España (1527-1598) a partir de la armería de su padre, el emperador Carlos V (1800-1558), donde también se custodiaban armas de sus antepasados.
La decisión de establecer la colección en Madrid fue respetada por sus sucesores, permitiendo que fuera enriquecida con sucesivas aportaciones hasta la actualidad.
La Real Armería está considerada como una de las colecciones más importantes de su género. Conserva armas y armaduras pertenecientes a los reyes de España y a otros miembros de la Familia Real, desde el siglo XIII.
Tras un largo periodo de restauración, se reabrió al público a partir del mes de junio de 2.000, presentando una importante selección de armas y armaduras del periodo medieval, así como la armería de Carlos V y Felipe II.
Desde un punto de vista histórico, esta colección representada en la muestra The Art of Power: Royal Armor and Portraits from Imperial Spain nos convierte en testigos del impacto que tuvo el sentimiento caballeresco en la cultura europea.
Johan Huizinga, en su obra clásica El otoño de la Edad Media, analizó el significado de estos ideales, presentes en el legado de la caballería, que en la exposición conectan el arte con esos importantes ritos culturales que derivan del fenómeno caballeresco.
En este sentido, es importante apreciar en qué medida las piezas de la Real Armería fueron un acicate para el imaginario español de otro tiempo. Nos sirve para ello el texto en el que Adolfo Carrasco y Saiz del Campo (1830-1906) glosó el Catálogo histórico-descriptivo de la Real Armería de Madrid, escrito por el Conde viudo de Valencia de Don Juan.
El citado texto, publicado por Carrasco en el Boletín de la Real Academia de la Historia (Tomo XXXVIII, cuaderno VI, junio de 1901), detalla la riqueza de esa colección. “Se han hecho proverbiales –escribe– los numerosos y exquisitos arneses, armas y recuerdos preciosos de nuestros reyes de la dinastía austriaca; los trofeos gloriosos de los triunfos españoles de Pavía, Túnez, Lepanto, Orán y otras partes en tierra y mar; los valiosos objetos adquiridos en los últimos reinados y los que pertenecieron al malogrado Alfonso XII, que tantas diligencias y dispendios consagró al aumento y prosperidad de su querida Armería, incluso el riesgo personal con ocasión del incendio de 1884”.
“Se ha hecho popular entre los inteligentes y aficionados –añade Carrasco–, aquel arnés del Emperador Carlos V, que unido al respectivo bardaje del caballo pesa 115 kg.; el espléndido arnés dorado de Milán, llamado de los mascarones, del mismo monarca, y la tan conocida armadura a la romana regalada al propio Emperador por el Duque de Urbino. Son familiares a los amantes de las glorias nacionales las arma¬duras que vistió Carlos V en la conquista de Túnez y en la batalla de Mulberg, y a los de las artes, las bellas armaduras de niño labradas para Felipe III y sus hijos. La colección de maravillosas fantásticas rodelas, reproducidas en grabados por todas partes, forma una escuela de artistas y conocedores. El ramo de espadería de este centro es considerado universalmente como lo más. selecto en su género, ya por las delicadas labores, ya en razón de las procedencias. Nadie olvida las espadas de Isabel la Católica, del Gran Capitán, la que el Emperador llevó á su retiro de Yuste, la de Francisco Pizarro, la de Hernán Cortés, la preciosa alemana de Felipe II, las de Diego Hurtado de Mendoza, Pedro Méndez de Avilés, Duque de Montemar, etc., etc. Otro tanto sucede con el surtido fondo de caprichosas y delicadas obras de arcabucería”.
Pese al tiempo transcurrido desde que el Conde viudo de Valencia de Don Juan realizó su inventario, éste aún resulta eficaz a la hora de valorar cuanto será exhibido en la National Gallery of Art, de Washington.
Menciona el historiador en ese antiguo catálogo piezas de muy variada utilidad: armaduras de adultos, armaduras de niños; cascos, rodelas, tarjas, escudos y adargas; piezas sueltas de armadura; sillas, testeras, frenos, estribos y espuelas; armas blancas, clasificadas en estoques y montantes, espadas, dagas, armas orientales, hojas de espada y los aderezos especiales de todo este conjunto; hachas, martillos, mazas y bastones de mando; armas de asta, hierros de lanza y de pica; ballestas y sus aderezos, cerbatanas; armas de fuego portátiles, subdivididas en cañones de mano, arcabuces de mecha y de rueda, pistolas de rueda, escopetas de chispa y aderezos para armas de fuego; banderas; trofeos militares (Pavía, Túnez, Mühlberg, Lepanto, Orán, banderas extranjeras ganadas al enemigo y trofeo naval); objetos diversos (corona y cruces visigodas de Guarrazar, restos del manto de San Fernando, litera de campaña atribuída a Carlos V, inventario iluminado, silla de manos de Felipe II) y objetos pertenecientes á Alfonso XII.
El tiempo no ha pasado en balde, y los criterios museísticos han ido progresando. De hecho, hace un siglo, ya se empleó un método más científico para catalogar la Armería.
Lo expone del siguiente modo Adolfo Carrasco en ese estudio de 1901: “El arnés ligero que se atribuía á Hernán Cortés, resulta ser el que Carlos V llevó á la conquista de Túnez; en cambio, el acerado blanco para justa y guerra que se creía del Emperador, no es sino de su hijo Felipe II. Un estoque de arzón que se llamaba de Don Juan de Austria, consta al presente que fue del Emperador, sin perjuicio de que lo heredase aquél. No pertenecieron á los dueños a quienes se adjudicaban las que se suponían montante de García de Paredes y espadas de Recaredo, de Bernardo del Carpio, del Conde Fernán-González y de Hernando de Alarcón, siendo más modernas respectivamente. La que se juzgaba ser la famosa Colada del Cid, es una espada del siglo XIII con guarnición del XIV, y la que figuraba como de Roldán, es una espada del siglo XIII”.
Organización de la muestra
The Art of Power: Royal Armor and Portraits from Imperial Spain) está organizada por la Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior. SEACEX actúa, en colaboración con el Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación y el de Cultura, como un agente público de promoción de la realidad cultural de España.
Su actividad responde a una estrategia de difusión internacional de nuestra cultura, a una exigencia de transmisión de conocimientos, a una reflexión de nuestras potencialidades y a un esfuerzo para dar cabida a todos los impulsos que, en los más diversos ámbitos del saber y del arte, construyen el entramado de una nación moderna, cuya pluralidad es su mejor seña de identidad.
Los principales objetivos de SEACEX son mejorar el posicionamiento de la cultura española en el exterior, aumentar y consolidar la presencia de la creación española contemporánea en el mercado internacional y ofrecer marcos de relación entre creadores y profesionales que faciliten la creación de unas redes de trabajo sostenibles.
Información elaborada a partir de notas de prensa de SEACEX y de la National Gallery of Art, Washington. Copyright © Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior. Cortesía del Departamento de Comunicación de SEACEX. Reservados todos los derechos.
Desiderius Helmschmid. Armadura ecuestre del emperador Carlos V, c. 1535-1540. Patrimonio Nacional, Real Armería, Madrid, A.115, A.116. © Cortesía del Departamento de Prensa de la National Gallery of Art, Washington. Reservados todos los derechos.
651 días atrás
7629 días atrás
8509 días atrás
2899 días atrás
1546 días atrás
451 días atrás
4121 días atrás
469 días atrás
482 días atrás
5599 días atrás
3408 días atrás
706 días atrás
630 días atrás
