Mao. La historia desconocida, Jung Chang y Jon Halliday. Traducción de Amado Diéguez y Victoria Gordo del Rey. Taurus, Madrid, 2006, 1029 pp.
Varios méritos superpuestos reúne este frondoso libro.
Uno, el rescate de 300 entrevistados que conocieron a Mao Zedong y cuyos testimonios sería imposible reconstruir; otro, la rebusca de archivos y hemerotecas hasta dar con el Mao cotidiano, íntimo y público; otro, que, siendo la autora hija de maoístas y acérrima enemiga del dictador, ha optado por la acumulación documental que permite al lector tomar las debidas distancias, subrayadas por el concurso de Halliday, historiador él mismo y especializado en el mundo chino.
Militar de escasa actuación, filósofo de medio nivel, pensadorpolítico elemental, Mao se convirtió en un mausoleo de mitos revolucionarios gracias al servicio de un mito mayor: el tercermundismo, la fantasía de la izquierda del mundo desarrollado acerca de las potencias revolucionarias de los países atrasados.
En rigor, Mao fue un político de tradición china con una extrema habilidad para hacer, deshacer y rehacer alianzas -con Stalin, con los nacionalistas de Chang, con los Estados Unidos de Nixon, con los aliados occidentales de Stalin- que le abrieron el camino hacia el poder.
Melancólico y cruel, amo del terror, ineficaz en lo económico y astuto en lo propagandístico, reunió los trozos de una China despiezada por la guerra civil y la convirtió en una potencia mundial.
Sus herederos, los nuevos mandarines del neocapitalismo de Estado, aniquilaron una de sus obras maestras, la Revolución Cultural, y se han dedicado a la mercadotecnia.
Todo esto desfila con parsimonia china en el enjundioso y microscópico libro de Chang y Halliday.
El personaje acaba imponiendo un respeto aterrorizado, ajeno a cualquier tierna admiración.
Los señores de la guerra son los señores de la historia. Quizá sea la única estricta doctrina del maoísmo.
Copyright del texto © Blas Matamoro. Este artículo fue editado originalmente en la revista Cuadernos Hispanoamericanos. El texto aparece publicado en Cine y Letras con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos.
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