Dios lo ve, Óscar Tusquets Blanca, Prólogo de Eduardo Mendoza, Anagrama, Barcelona, 2000, 263 pp.

Cierta vez, el arquitecto Edwin Lutyens observó a uno de sus alumnos que Dios ve todos los defectos de nuestras obras.

La mirada total de ese personaje inconcebible es motivo de creencia para el crédulo y un mero supuesto (hagamos de cuenta que Dios existe) para el agnóstico. Esta última es la postura del arquitecto Tusquets, que dirige su mirada de Argos en múltiples direcciones, como si heredase la curiosidad totalizante y divina antes aludida.

Así vemos con él la obra curiosa y secreta de Lutyens, la remodelación del Palau de la Música de Barcelona, que descubre una perspectiva trasera oculta, una colección de imágenes espectaculares del ese gran espectáculo que fue Salvador Dalí, la permanencia del realismo desde el antiguo Egipto hasta Antonio López, las obras de arte inopinadas de la ingeniería auxiliar de la arquitectura, las variables concepciones del jardín en diferentes climas y culturas, las pinturas y esculturas superpuestas en un trabajo de abocetamiento progresivo en Miguel Ángel y Velázquez, el toreo como una escenificación de la muerte y un arte en el borde de la vida que la define como mortal, o sea como formal (la inmortalidad sería deforme).

Un hilo rojo parece atar esta miscelánea y convertirla en un libro: la inapresable realidad obliga al hombre a hacer de Dios, pero que en vez de verlo todo, apenas consigue mirar un montón de cosas con unos ojos cósmicamente miopes.

Y en ese afán totalizador que no se puede medir con la totalidad, va conformando cosas que se afirman como bellas: pistas para aterrizajes extraterrestres, apócrifos de Durero firmados por Dalí, toros metamórficos picassianos, el inacabable membrillo de Antonio López, jardines de piedra y arena, es decir todo lo que Dios ve, algo de lo que Dios ve.

Copyright del texto © Blas Matamoro. Este artículo fue editado originalmente en la revista Cuadernos Hispanoamericanos. El texto aparece publicado en Cine y Letras con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos

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