En la parva galería de excéntricos de la literatura argentina (Macedonio Fernández, Enrique Banchs, Julio Fingerit) Juan Filloy ocupa un lugar incomparable.

Nacido en 1894, se propuso conocer los tres siglos sucesivos y lo viene consiguiendo [Filloy fallece el 15 de julio de 2000].

Decidió también escribir una novela por cada letra del abecedario y siete letras por título. Aquende y Balumba (ésta en verso y con tema sicalíptico) inician la serie.

Abogado y juez de instrucción en Río Cuarto (Córdoba argentina) su vida transcurrió al margen del mundillo literario.

Muy pocos de sus libros conocieron una edición comercial (Op Oloop en Paidós) y, en general, fueron impresos por cuenta del autor, quien los regaló a una lista de amigos.

Por ello es asimismo difícil hallarlos en bibliotecas públicas. Reunir la obra de Filloy será más bien tarea de arqueólogos. Cortázar reconoce su deuda con el extraño personaje y es posible hallar sus marcas en narraciones experimentales y neobarrocas de los años sesenta y setenta.

Hasta cabe reconocerle una honra de especial amargura; la Junta militar que sometió a la Argentina entre 1976 y 1983 prohibió su libro Vil y vil, lo cual llevó a su detención e interrogatorio en una instalación del Ejército.

Más allá y más acá de sus cualidades literarias, Filloy señala una de las vías realmente alternativas del escritor contemporáneo, la propuesta en su tiempo por un esquivo profesor de inglés de Besanzón, Stéphane Mallarmé: evadirse del mercado, vindicar el carácter privado —y, por ello, íntimo— de la literatura, quitarle todo precio y exaltar su valor.

Tiempo no le ha faltado a Filloy para ejercitar su excentricidad, su alejamiento del centro, entre el siglo del simbolismo y el siglo de la cibernética.

Copyright del texto © Blas Matamoro. Este artículo fue editado originalmente en la revista Cuadernos Hispanoamericanos. El texto aparece publicado en Cine y Letras con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos

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