Tomás Eloy Martínez se ocupa de otro argentino célebre e inabordable en La novela de Perón (Alianza, Madrid, 1989, 324 páginas).

Difícil empeño el suyo. Borges ha dejado unos textos que pueden invadirse, que el lector puede intentar dominar, aunque la última palabra de la palabra sea siempre inasequible. Perón, por el contrario, es un personaje con muchos callejones sin salida y penumbras personales, distancias histriónicas y falta de intimidad, todo lo que puede incitar a un novelista y decepcionar a un biógrafo.

Como tantos argentinos decisivos, Perón tiene orígenes oscuros y borrosos, una vida institucional donde el sujeto se pierde (en su caso, el ejército) y un entorno donde las pasiones tiñen tanto la admiración como el aborrecimiento.

Martínez compone un texto en clave de bricolage, donde hay de todo: datos puntuales, reconstrucciones periodísticas de grandes sucesos reconocibles (la matanza de Ezeiza, la muerte de Aramburu, el 17 de octubre de 1945), unas supuestas memorias de Perón, rachas novelísticas (Pérórr, malrauxiano, estado puro de conciencia, siempre dice lo que ha de decir), hasta la intervención de TEM como personaje.

El resultado es una rapsodia sombría sobre el destino del país sureño, movido por fuerzas oscuras que aparecen en la superficie como opulentos verdugos de la historia.

Y así volvemos al comienzo de nuestras divagaciones sobre la identidad argentina: una sociedad que, en lugar de aglutinarse y articularse, elige sin saberlo, la dispersión, sujetada, malamente, por la mediación de los grandes caudillos y los profesionales de la violencia.

La novela de Perón es una complicada y, al tiempo fragmentaria, historia de verdugos. Por lo mismo, también de víctimas.

En el medio, sujeto del desconcierto, el narrador y Perón, ambos intentando vanamente agavillar el torrente de la historia, que se les escapa de las manos y los arrastra en su creciente.

Copyright del texto © Blas Matamoro. Este artículo fue editado originalmente en la revista Cuadernos Hispanoamericanos. El texto aparece publicado en Cine y Letras con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos

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