THE CULT

Doktor Faustus relata la historia del compositor alemán Adrian Leverkühn, que inevitablemente se desdobla en dos planos. Por un lado es la novela de aprendizaje de un estudiante de música zarandeado por las complejidades y avatares de que fue víctima la Alemania del siglo XX, y, por otro, es el desarrollo de una aguda reflexión acerca del papel, la forma y la importancia del arte.

Ambas líneas argumentales se apoyan constantemente la una en la otra para mantener siempre vivo el interés del lector y le ofrecen una profunda y penetrante mirada sobre la condición del hombre en un mundo convulso.

Solo La montaña mágica alcanza, entre la amplia obra de Mann, una calidad literaria comparable a la de Doktor Faustus, considerada por buena parte de la crítica su novela más trascendental e incluso la mejor novela del siglo XX.

"Por fin es en Doktor Faustus (1947) –escribe Blas Matamoro– donde Mann trata como protagonista a un músico, Adrian Leverkühn, cifra de lo demoníaco y lo musical, un hombre frío y solitario, que seduce a los demás como una rumba, llevándolos a la muerte por medio de la música, ese "lenguaje otro, quizás interior e inarticulado".

De nuevo aparece la dicotomía madre/padre: ella es identificada con el canto (tiene una bella voz de mezzo) y él un hombre ciencia, un naturalista, pero inficionado de brujería y magia, que le habla de "la música visible".

Adrian deberá aceptar el desafío de salir del caos que simboliza el mundo materno de la música y someterlo a la ley de la consciencia y el raciocinio, por medio de la armonía.

Pero, en definitiva, hará lo contrario, disolviendo la armonía en la atonalidad.

Como Fausto, dirá que ha pactado con el Demonio, el cual, a cambio de la eternidad de su vida orgánica, le exige que renuncie al amor, es decir que no reconozca al otro. Un hombre eterno no necesita hijos. Estos encuentros se dan en el mundo de la enfermedad, tan caro a la narrativa de Mann. Adrian dice haberse contagiado de sífilis en un burdel, con una prostituta, las letras de cuyo nombre, convertidas en notas (según la nomenclatura alemana) y colocadas en un cuadrado mágico, dan la serie atonal.

El Demonio seduce por medio del incesto traducido en música caótica.

El instrumento de seducción es das Weib (la hembra, que en alemán es un sustantivo neutro y no equivale exactamente al sustantivo femenino die Frau; mujer en el sentido de esposa), lo corporal del hombre y la mujer. Cuerpo anterior al sujeto, no sujeto a las normas, es la promesa incestuosa de la libertad, que lleva a la disolución y la aniquilación.

Adrian, finalmente, cae en el delirio demoníaco, por medio de una sífilis real o supuesta, y termina embobado y paralítico, al cuidado de la madre y de la dueña de una pensión.

La novela es, entre otras cosas, una meditación sobre el destino de la cultura, pues la música de Adrian tiende a recuperar lo sagrado del sonido, profanizado por la razón a través de la ciencia matemática.

Deseo, impulso (Treib), música y religión se confunden en un retorno al origen, a la fáustica Región de las Madres. De paso, se reflexiona sobre el destino de Alemania, la nación dominada por el espíritu demoníaco, materno y musical de la Madre Patria, frente al Occidente europeo, donde reina el espíritu paterno de la letra, de la ciencia humanista y un ideal de humanidad bella y libre sometida a la ley, que permite al sujeto liberarse de la tiranía del mero impulso.

Cerrada como un claustro materno, Alemania es provincial e incapaz de universalidad, oscura y protectora, omnipresente y delirante de un mesianismo que intenta superar a la pálida civilización moderna por medio de la "colorida barbarie".

Desde luego, Mann evoca los antecedentes del nazismo y la narración se desarrolla conducida por un personaje que conoció a Adrian, mientras la Alemania nazi se derrumba al final de la guerra. Sin este complejo cultural romántico, musical y luterano, habrían sido imposibles el psicoanálisis, la obra de Mann y el dodecafonismo.

Crítica y, a la vez, emergente de él, nuestras dos aficiones nos llaman a! diván, donde nos tendemos, como sobre la alfombra mágica que nos despega de la tierra, a escuchar la música y a oír, de vez en cuando, la voz misteriosa del otro que nos promete la dicha total y la feliz aniquilación".

Ficha editorial

Doktor Faustus

Thomas Mann

Edhasa

710 págs.

Encuadernación: Tapa dura

ISBN: 9788435009379

Nº Edición: 1ª

Año de edición: 2004

Copyright del comentario © Blas Matamoro. El texto aparece publicado en "Cine y Letras" con el permiso de su autor. Reservados todos los derechos.

Copyright del texto © Edhasa. Reservados todos los derechos.