Nostalgia, intimidad y aristocracia, de Agustín de Foxá (Madrid 1906–1959), recoge los escritos más desconocidos de este poeta, escritor, dramaturgo y articulista.
La obra recorre desde su obra de teatro más intensa, Cui–Ping–Sing, a sus cuadernos de la Guerra Civil, una selección de cartas a su familia, artículos del frente finlandés y Leningrado junto a Curzio Malaparte durante la II Guerra Mundial y crónicas de América junto a cartas describiendo el boicot de los exiliados a una gira poética de Rosales, Panero y Foxá.
Todos estos textos ofrecen al lector “una mirada nueva y desprejuiciada” del autor en opinión del antólogo y prologuista de este libro, Jordi Amat.
Con este nuevo volumen de la Colección Obra Fundamental de la Fundación Banco Santander, se descubre a un Agustín de Foxá aún desubicado, en la historia de la literatura española en opinión del prologuista y antólogo de este volumen, Jordi Amat.
Poeta, novelista, dramaturgo y escritor de periódicos, guionista cinematográfico, la figura de Foxá se resiste a ser enclavada en los manuales de la historia de la literatura.
En palabras de Gregorio Marañón fue “la figura literaria más reacia de las generaciones que nacieron al comenzar este siglo en España”.
“Un conservador de las infancias perdidas” para Ridruejo.
Su adscripción ideológica tampoco ayuda. Simplificado como prosista de Falange, en opinión de Jordi Amat fue más monárquico que falangista para terminar siendo “confortablemente” franquista.
En su vida nobleza, diplomacia y literatura quedaron engarzadas. Desde 1933 se aproximó a los círculos de poetas de la joven literatura, para criticar después abiertamente a poetas de la Generación del 27 como Alberti o Altolaguirre: “los poemas de Alberti, de Cernuda, de Miguel Hernández son poemas de laboratorio, sin fuerza ni hermosura, equívocos, cobardes y llorones, donde están ausentes la pasión de la mujer y la alegría de la batalla”.
Sin embargo, a Altolaguirre siempre le despertaría “viva simpatía” por su carácter.
Uno de los momentos estelares de la vida de Foxá es su encuentro de 1933 con Buñuel.
El cineasta le invitó a ver la proyección de La edad de Oro, pero él prefiere asistir al primer acto público del partido de un amigo, José Antonio. Hablamos de La Falange.
“Una elección significativa” dice Amat, que cambiará el pulso de su vida.
En opinión del antólogo, para Foxá, José Antonio más que un político es un poeta, “el primer político español que afirma que los pueblos son construidos por los poetas”.
De entre los prosistas de Falange, desempeñará un papel especial.
Sería voz cantante del Cara al sol, que en opinión de Umbral es una buena pieza de poesía bélica. Una vez empezada la guerra, el Foxá diplomático se convertirá en espía, algo que sabemos gracias a su dietario personal, de gran importancia por su “valor autobiográfico y literario”.
Teóricamente leal a la República tras firmar un decreto de adhesión a la carrera diplomática, Foxá hizo desde Bucarest un doble juego como lo hacían otros diplomáticos de la Embajada.
En el 37 figuraba ya su nombre entre los afectos a la causa franquista. Todavía, entonces, era un escritor casi desconocido, pero nos dice Jordi Amat que “a lo largo de la guerra y por la guerra, en tanto que comprometió su escritura con un bando para combatir al otro, iría convirtiéndose en figura literaria de la nueva sociedad literaria”.
Foxá, en sus labores de propaganda, colaboró en el retrato destructivo de Manuel Azaña, haciendo llegar a Franco los cuadernos originales de Azaña.
Esto y otras anécdotas, incluidas algunas sufridas en primera persona, las utilizó para su novela Madrid, de corte a checa que le convirtió en referencia cultural de entonces.
“A los 33, gracias a su corpus bélico, se había convertido en figura prestigiosa de la cultural del fascismo español”. Jefe de la Falange y las JONS en Italia en 1940, narró en páginas memorables las circunstancias de la muerte de Alfonso XIII en Roma, unas vivencias privadas y desconocidas durante años y que se reproducen en este volumen en el apartado de Papeles personales.
A finales de 1941 se traslada al norte y en 1942 al frente finlandés, y más concretamente, al lago Lagoda, enclave frente al sitio de Leningrado, donde enviaría ocho crónicas a ABC, coincidiendo con el corresponsal del Corriere Della Sera y escritor Curzio Malaparte; de Foxá Malaparte diría que “es profundamente católico, pero al modo español…tiene libertad de espíritu que nada ha de envidiar a la libertad de espíritu volteriana”.
Foxá maduró allí como corresponsal, conviviendo con soldados y descubriendo una nueva forma de vida.
Esta serie “es la más coherente de su extenso corpus periodístico…a pesar de la ideologización inevitable, contiene páginas vibrantes y reafirma la brillantez estilística de Foxá”, dice Jordi Amat.
Dramaturgo de éxito, como demuestran Cui–Ping–Sing –obra de culto para muchos y no publicada desde hacía décadas–, Gente que pasa (estrenada en 1943) o Baile de capitanía, sus nuevos intentos poéticos y sus artículos nunca tuvieron tanto eco como su espléndida novela de guerra.
A partir de 1944 sería, según Amat, considerado sobre todo como articulista.
Foxá, moralista nostálgico, se posiciona ante el bombardeo de Hiroshima y Nagasaki diciendo que “por este camino vamos derechos a la destrucción de todo lo existente”.
Tras su boda, se convierte en un moderno cronista de Indias, siendo destinado como diplomático a Montevideo y a Buenos Aires poco después.
A finales de 1949, Foxá participó en la Misión poética organizada por el gobierno franquista, junto a Rosales, Panero y Zubiarre por diversos países iberoamericanos, y cómo el escritor le contaba a su madre (en cartas tragicómicas que se recogen en esta antología) la incomprensión y el boicoteo al que fueron sometidos por los círculos de exiliados.
“Tuvimos conciencia de la incomprensión que, en ciertos sectores, existen todavía, frente a la realidad española”.
Poco después Foxá iría a La Habana y a finales de 1956 fue nombrado académico (aunque no llegó a tomar posesión). Terminó su andadura diplomática en Manila, de donde volvió prácticamente muerto en vida.
“Castiella (el Ministro) me manda al matadero”, diría. Así fue.
En opinión de Jordi Amat, la pervivencia de Foxá en la consideración literaria estuvo lastrada por los cambios de valoración ideológica que empezaron a consolidarse tras la derrota del Eje en la II Guerra Mundial.
Los textos antologados por Amat tienen una doble virtud en su opinión: “son poco conocidos o casi desconocidos (la gran mayoría jamás reeditados)… y van más allá de la mera acumulación de materiales olvidados ya que todos tienen una calidad literaria notable o una significación histórica remarcable”.
La antología está organizada en tres bloques: teatro, prosa autobiográfica y prosa publicada en prensa.
Sólo se recupera íntegramente una de sus obras creativas y dramáticas: Cui–Ping–Sing, pieza teatral (de culto para los admiradores de Foxá) que destaca por su rareza dentro del corpus del autor sobre todo por su lirismo embriagante.
De la obra periodística se incluyen dos series: artículos de la primera mitad de 1942 en los que contó su experiencia en el frente de la batalla de Leningrado.
Comenta Amat que cuando preparó la antología de artículos Un mundo sin melodía, dedicó un capítulo a sus textos finlandeses, pero prefirió olvidar íntegramente la crónica de aquel viaje que hizo acompañado de Curzio Malaparte.
En aquel momento la diplomacia española buscaba un espacio para ubicar el país en el nuevo mundo creado tras la Segunda Guerra Mundial y aquellos textos de descarado apoyo al Eje chirriaban, pero aquellas crónicas contienen un brío y una extraña plasticidad que justifican sobradamente su recuperación.
Los cuatro artículos sobre América, en cambio, sí los recuperó en Un mundo sin melodía y perfilan muy claramente una determinada visión del mundo y del papel de España en Hispanoamérica.
Para Amat, es incomprensible que el apasionante corpus autobiográfico de Foxá —diario y epistolar— no sea conocido.
Por eso ha decidido incluir en esta obra los cuadernos que con prosa telegráfica garabateó durante la guerra civil y una brevísima selección temática de la correspondencia que Foxá envió a su familia.
“A través de la mirada libre con la que describe o interpreta algunos sucesos relevantes —en las cartas los primeros y los últimos días de la guerra en Madrid, la muerte romana de Alfonso XIII o las tensiones derivadas de la Guerra Fría vistas desde América por un franquista—, no sólo revivimos aquel momento desde una perspectiva original”.
También se incluye un texto totalmente desconocido, la miniatura histórica «En la calle del Turco / le mataron a Prim».
Nunca editado hasta hoy en volumen es un claro precedente estilístico de Madrid, de corte a checa.
La introducción de Amat –una biografía sintética del escritor– aporta nueva documentación sobre los primeros años del Foxá escritor, propone una interpretación de toda su literatura y recupera textos (poemas y artículos) olvidados.
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