THE CULT

Aunque en los textos de Harold Bloom suelen predominar las jerarquías que le permiten asociar y relacionar cada obra dentro de su canon particular, en este libro nos plantea un iluminador ejercicio de análisis comparativo que se va complicando con digresiones, caprichos, sabias reflexiones y arrebatos de melancolía.

A la vista de ensayos como los aquí reunidos, tan perspicaces y complejos, no me queda otro remedio que reclamar para Bloom el lugar que le corresponde como vigia literario, a pesar de que muchos discutan su criterio inflexible y su empeño reduccionista, que aún hoy perfecciona desde su apartamento en Greenwich Village.

Estoy seguro de que cualquier aficionado a las letras disfrutará plenamente de Novelas y novelistas. El canon de la novela. No sólo porque está magníficamente escrito, sino porque propone algunas opiniones radicalmente originales, armando el jaleo que corresponde a la exuberancia de Bloom.

El viejo león nunca nos priva de los antecedentes y del contexto de cada uno de los novelistas observados en cada capítulo. Su casting podrá ser considerado incompleto o anglocéntrico, pero dudo que a estas alturas nadie pueda discutir el centelleo de nombres como Camus, Malraux, Bellow, Carson McCullers, Norman Mailer, Paul Auster, García Márquez o Philip Roth.

Los razonamientos de Bloom se fortifican como una ciudadela asediada en la que reposa –para la eternidad, desde luego– el alma de Shakespeare. Por eso mismo, los disidentes tendrán que poner en juego toda su inteligencia para rebatir su inesperada defensa de Ursula K. Le Guin o sus opiniones en torno a Hemingway ("La relectura de Fiesta ocasiona algún fastidio, sobre todo si uno es un crítico judío algo escéptico con respecto a la visión del matador como mesías"). Es más, me imagino que cualquiera de nuestras objeciones sería respondida por el maestro con un entrañable “Oh, no, no, my dear...”

Brillante, orgulloso, de una inteligencia instintiva y demoledora, Bloom se convierte en un guía seductor, capaz de distinguir con idéntica soltura el abanico de respuestas morales de Daniel Defoe, la compulsión narrativa de Jonathan Swift, la versatilidad de Oliver Goldsmith o la consistencia irónica de Jane Austen.

Advierto que, para no cansar al lector con una repetición del índice, omitiré en esta reseña la identidad de todos los narradores que pasean por estas páginas. Por una cuestión de preferencias personales, sólo diré que no faltan ni Stendhal ni Nathaniel Hawthorne, y tampoco se ausentan las tres hermanas Brontë, Émile Zola, Hermann Hesse y Franz Kafka.

Por lo demás, aunque al autor, como ya sabemos, le gustan el orden y los reglamentos, lo mejor del libro se lee entre líneas. Como cuando escribe: "La crítica más inquietante que he leído de Madame Bovary fue escrita por Henry James, quien se preguntaba si hemos de tener interés por una conciencia tan estrecha como la de Emma".

También caben aquí la sorpresa (a su entender, Clarissa, de Samuel Richardson, es la mejor novela escrita en lengua inglesa) y las definiciones inmejorables ("Dickens es el más grande actor entre los novelistas, el mayor maestro de la proyección dramática").

Mientras tecleo este último párrafo, caigo en la cuenta de que Bloom comienza este libro con un juicio que nadie –ni siquiera detractores profesionales de su obra, como Peter Conrad– podrá contradecir sin caer en el ridículo. Dice así: "La obra maestra de Cervantes acaso sea el libro central de la última mitad del milenio, pues todos los más grandes novelistas son hijos del Quijote como lo son de Shakespeare. Tal cual he afirmado en otra parte, Shakespeare nos enseña de manera pragmática a hablar con nosotros mismos, mientras que Cervantes nos instruye sobre cómo hablar con los demás".

Amén.

Sinopsis

Más de 800 páginas de la mejor crítica literaria y el mejor ensayo con la novelística como eje central, de la mano de Harold Bloom, el más prestigioso de los críticos literarios

Bloom, desde hace varias décadas, está considerado el crítico más influyente y ha logrado establecer un mapa de lecturas –personal, pero siempre certero– de la literatura occidental a través de sus numerosos libros. Este volumen está dedicado a la novela, así como a sus creadores, y a lo largo de sus páginas Bloom hace un recorrido por las cumbres y las obras capitales de su historia. Desde el inevitable Cervantes hasta autores contemporáneos como Roth, DeLillo o Pynchon, pasando por Defoe, Dostoievski, Musil o Hemingway, un centenar de novelas y cerca de cincuenta autores aparecen reseñados aquí con una pasión y una lucidez que no deja de sorprender. Un compendio riguroso y, al mismo tiempo, divulgativo que sirve como “guía de lectura” o como apuesta firme de las obras capitales que permanecerán en el tiempo.

Opiniones excéntricas, recuerdos de lecturas, filias, fobias y más de una sorpresa, Harold Bloom ha escrito en Novelas y novelistas algunas de las mejores páginas sobre los grandes narradores universales.

En esta misma colección se ha publicado también Cuentos y cuentistas. El canon del cuento y Ensayistas y profetas. El canon del ensayo, que forman parte de la misma serie.

Harold Bloom

Harold Bloom es Catedrático Sterling de Humanidades en la Universidad de Yale. Es autor de más de veinte libros, entre ellos La creación de mitos en Shelley (1959), La compañía visionaria (1961), El Apocalipsis de Blake (1963), Yeats (1970), Mapa de las lecturas erróneas (1975), Cábala y crítica (1975), El canon occidental (1994), Presagios del milenio: la gnosis de ángeles, sueños y resurrección (1996).

La angustia de la influencia (1973) expone la provocadora teoría de Bloom acerca de la relación entre los grandes escritores y sus predecesores.

Entre sus libros más recientes están Shakespeare: la invención de lo humano (1998), finalista del National Book Award ese mismo año, Cómo leer y por qué (2000), Genios: un mosaico de cien mentes creativas ejemplares (2002), Hamlet: el poema ilimitado (2003), y Dónde se encuentra la sabiduría (2004).

En 1999 Bloom recibió la prestigiosa Medalla de Oro a la Crítica por parte de la Academia Americana de las Artes y las Letras, y en 2002 recibió el Premio Internacional de Cataluña.

En la colección Voces/Ensayo de Páginas de Espuma podrás encontrar una de las aportaciones decisivas de Harold Bloom a su canon y a los distintos géneros. ¿Qué te gusta? ¿El cuento, la novela, el ensayo quizá? A cada uno de los tres, el ineludible crítico dedica un libro pleno de matices, análisis, selecciones, lecturas y mucha dosis de polémica, luz e inteligencia.

Cuentos y cuentistas. El canon del cuento (3ª ed.) es uno de los libros de crítica literaria dedicada al cuento más importante hasta ahora publicado, por primera vez traducido ahora al español. De tal forma que podemos afirmar que con esta obra Bloom ha marcado un verdadero canon del cuento.

Ensayistas y profetas. El canon del ensayo (3ª ed.) reúne veintiún retratos y excelentes trabajos de crítica literaria de máxima altura sobre los ensayistas proféticos, aquellos que nos ayudan, en palabras del propio Bloom, “a convertirnos en lo que somos como individualidades con preocupaciones, más que como individualistas indiferentes a nosotros mismos y a los demás”.

Ficha editorial

Novelas y novelistas. El canon de la novela

Traducción de Eduardo Berti

880 páginas

Colección: Voces/ Ensayo • 164

ISBN: 978-84-8393-091-5

21,5 x 14 cm

27,88 / 29 €

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