Mi encuentro con Jacques Tardi es una larga historia. La primera vez que me enamoré de su heroína, Adèle [protagonista de «Las extraordinarias aventuras de Adèle Blanc-Sec», de Jacques Tardi, publicadas desde 1976 por Casterman y en España por Norma Editorial], fue hace unos diez años. Intenté ponerme en contacto con Tardi. Lamentablemente había accedido a hacer Adèle con otro director.
En ese momento, me sentí un poco triste, pero satisfecho de que había elegido a un “gran” director y le deseé la mejor de las suertes. Esperé con impaciencia a ver la película, pero nunca fue estrenada.
Después de tres o cuatro años, volví a llamar a Tardi y me dijo que se había desilusionado de ese director en particular y de los cineastas en general.
Rechazaba la idea de que se hiciera una adaptación de la película. Tuve que convencerlo para que reconsiderara el proyecto. Nos reunimos varias veces. Necesitábamos tranquilizarlo, demostrar nuestras credenciales y esperar otro año para volver a comprar los derechos que su agente le había vendido a otra persona. Tras seis años de espera y de negociación, Tardi finalmente acordó venderme los derechos de su Adèle.
Escribí un primer proyecto de la adaptación, manteniéndome muy fiel al libro de historietas, el universo de Tardi y las características subyacentes de Adèle Blanc-Sec
Le di mi guión a Tardi en un estado de ansiedad no disimulado. Fue una situación desesperante en el sentido de que él escribió el libro de historietas, y yo me había apropiado de su personaje con la adaptación. Pero me acompañó la suerte porque al leer el guión, dijo: "¡es fantástico!" Él reconocía su libro de historietas y personaje y al mismo tiempo descubrió una adaptación de los mismos para el cine, no sólo la transposición de su historia en términos de imágenes en movimiento. Eso fue lo que realmente lo convenció. Lo único que pidió fue que cambiara el nombre de uno de los personajes.
Louise Bourgoin ~ Adèle Blanc-Sec
Yo había estado siguiendo la carrera de Louise durante algún tiempo, desde la peculiar chica del tiempo en Canal + (canal de televisión por cable), a actriz importante junto a Fabrice Luchini en la obra The Girl from Monaco de Anne Fontaine.
Su capacidad para interpretar a una gran variedad de personajes totalmente diferentes fue uno de los aspectos que me resultó realmente muy atractivo porque es un talento muy raro, y es especialmente relevante para el papel de Adèle, que utiliza alrededor de unos quince disfraces diferentes en la película.
Cuando conocí a Louise, fue inmediatamente obvio y estaba seguro de que había encontrado a mi Adèle.Louise es muy abierta, siempre lista y puede cambiar de frío a calor en un abrir y cerrar de ojos, al igual que lo hace Adèle, pero con menos locura. Louise es también muy trabajadora y extremadamente fiable. Con Adèle, es más complejo porque ella siempre va por su propio camino y ¡nada puede detenerla! En el set, el equipo había apodado a Louise "la contable" porque estaba constantemente comprobando la lista de continuidad y de rodaje. Ella se lo sabía todo de memoria. ¡Trabajar con ella fue algo totalmente revelador!
Mathieu Amalric ~ Dieuleveult
Mathieu Amalric fue uno de los primeros actores que elegí para Adèle. Me gustan mucho tanto el hombre, como el actor. Es uno de los mejores actores de su generación, capaz de tener unas metamorfosis absolutamente increíbles. Su interpretación en La escafandra y la mariposa es simplemente sorprendente.
Me reuní con Mathieu para ofrecerle el papel de Dieuleveult, pero él respondió que se estaba tomando un descanso de la actuación para dedicarse a la dirección. En realidad, creo que lo convencí de que participara en la película con la ayuda de sus hijos. Él se fue a casa y se lo mencionó a su hijo, quien dijo: "¡Estás loco! Tardi, Adèle BlancSec, ¡eso sí que es increíble! ¡Tienes que hacerlo!" Mathieu me volvió a llamar para decirme que haría una excepción por Adèle. Así que todo salió a pedir de boca y el rodaje con él fue todo un placer.
Cuando el público vea a Dieuleveult en la película, creo que no reconocerán a Mathieu, a menos de que sepan qué personaje está interpretando. Desde el punto de vista físico, está totalmente irreconocible. Alteró incluso el tono de su voz. Se sumergió totalmente en el personaje y logró una interpretación bastante excepcional.
Gilles Lellouche ~ Caponi
Conozco a Gilles Lellouche desde hace mucho tiempo. Nos conocimos en 2003 en Pourkoi... Passkeu, su primer cortometraje. Siempre tenía en cuenta a Gilles, pero nunca encontré un papel que pudiera ofrecerle.
Físicamente, Caponi no es demasiado diferente de Gilles. Sólo necesitaba ganar algo de peso. No le pedí que engordara treinta kilos en dos meses, como hizo Scorsese con De Niro, en El toro salvaje. Sólo le pusimos un poco de relleno. Después de apenas un par de reuniones, teníamos a nuestro Caponi, que no es un personaje fácil. Se trata de un tipo brusco, provinciano, y no el más listo del grupo. Siempre está ligeramente fuera de lugar, lo que genera situaciones cómicas constantemente. También es uno de los personajes clave de la película y un buen contrapeso a Louise y a su investigación.
Jean-Paul Rouve ~ Justin de Saint Hubert
Existe un parecido físico asombroso entre Jean-Paul Rouve y Saint Hubert en el libro de historietas, el gran cazador que abandona un safari para cazar el pterodáctilo. Sólo necesitábamos ponerle una perilla, oscurecerle un poco los ojos, ponerle un casco de médula en la cabeza, y estaba ¡absolutamente perfecto!
Jacky Nercessian ~ Esperandieu
Jacky Nercessian es otro actor que tiene una sorprendente capacidad para la metamorfosis. Él puede interpretar cualquier papel, incluso el de una loca anciana si ¡le das un vestido y una peluca! En Adèle, Jacky pasó más de cinco horas al día en maquillaje. Es un papel maravilloso para él porque tiene una enorme experiencia en teatro y cine y no creo que haya obtenido jamás el importante papel que merecía. Espero que esta sea su oportunidad porque realmente él puede interpretar cualquier papel que desee.
Laure de Clermont-Tonnerre ~ Agathe
Para Laure de Clermont-Tonnerre, fue complicado porque ella interpreta a la hermana de Adèle. Discuten y se pelean a lo largo de todo el día, pero son bastante parecidas tanto de cuerpo como de cara. Yo nunca había conocido a Laure, pero me sorprendió muy gratamente.
El equipo
Hemos trabajado juntos desde Nikita Olivier Bériot hizo un trabajo muy especial con el vestuario. Es un diseñador de enorme talento, a quien tuve la oportunidad de conocer muy bien porque también trabajó en la trilogía de Arthur. El diseño de producción es crucial en Adèle y el misterio de la momia, y una vez más me traje a Hugues Tissandier, quien trabajó conmigo en Juana de Arco y en la trilogía de Arthur. Nos llevamos realmente bien.
Como de costumbre, comenzamos a trabajar con modelos de escala reducida, lo que me permite seleccionar los ángulos de mis cámaras. Con modelos, te das cuenta muy pronto de si los techos son demasiado altos o demasiado bajos, o si las paredes están demasiado separadas. Hugues utiliza hoy en día tecnología digital para diseñar y pre-visualizar los escenarios, lo que significa que puedo hacer un tour virtual para preseleccionar los ángulos que quiero filmar y las lentes que quiero utilizar. Utilizar lo último en tecnología también sirve para ahorrar dinero porque reducimos la necesidad de nuevos escenarios a los que realmente estarán en la toma.
Nuestra investigación se hizo mucho más fácil por la abundancia de textos sobre Egipto y la valiosa colaboración de Jacques Tardi, quien nos abrió su biblioteca privada.
Jacques posee un apartamento lleno de libros antiguos y de documentos, y Hugues se ha pasado mucho tiempo allí con él. Creo que Tardi quedó bastante impresionado por la calidad de nuestro trabajo, a juzgar por su reacción cuando vio por primera vez el apartamento de Adèle.
Fue algo realmente muy emocionante. Jacques llegó al escenario y entró al apartamento de Adèle, que él había creado después de todo, y de repente Louise, en el papel de Adèle, fue a encontrarse con él, en su vestido verde y sombrero de plumas y le entregó una copia del libro de historietas que ella había firmado para él. Fue un momento maravilloso.Es cierto que trabajo frecuentemente con el mismo equipo.
Son todos muy buenos, son verdaderos "guerreros", como dirían algunas personas, pero supongo que no quiero que trabajen exclusivamente en mis películas. Me alegro cuando van a los Estados Unidos, China o cualquier otro país a trabajar con otros directores. Ven cosas diferentes, tienen experiencias muy enriquecedoras, y eso nutre mi trabajo. Lo importante para mí es que quieran todavía probar cosas nuevas, ir aún un poco más allá. Yo les exijo mucho. Más, siempre un poco más...
Una nueva película, una nueva experiencia
Cada película es una experiencia diferente, debido a la historia, los personajes, los actores, la gente que conoces y, también, por encima de todo, por lo que ocurre durante la realización. Cuando haces tu primera película, todo es nuevo. Tenía veinte años cuando hice The Last Combat. Luego, el tiempo pasa... No eres la misma persona a los 25 que a los 30, ni el mismo a los 40, ni el mismo a los 50...Se produce una especie de alquimia compleja entre tu propio desarrollo espiritual e intelectual y tu experiencia práctica.
El gran problema, cuando comienzo a rodar una película, es saber cómo puedo utilizar esa experiencia y seguir captando la parte nueva y fresca de las cosas, algo que resulta vital para hacer una buena película.En Adèle, trabajamos mucho en preproducción y realmente me concentré en esta fase.
También era la primera vez que no estaba produciendo al mismo tiempo. El contar con una productora, con Virginie Besson-Silla, mi esposa, fue una experiencia muy agradable en la medida en que pude dedicar todas mis energías a dirigir.
Fui muy exigente todo el tiempo, y di todo lo que tenía para dar. Realmente quería que esta película fuera lo mejor posible para que el proceso de montaje no fuera sino placer, puro placer.
Texto e imágenes de Adele y el misterio de la momia: cortesía de Tripictures Spain
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