La música y el diseño de sonido

Christopher Boyes, Michael Semanick, Gethin Creagh y Hammond Peek fueron candidatos al Oscar por el sonido de El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo. El sonido de Las dos torres presentó dificultades similares en cuestión de localizaciones, personajes y acción.

«El principio seguido ha sido que éste es un lugar imaginario, pero que ha existido en el mundo real», explica Ethan Van Der Ryn, supervisor y codiseñador de montaje de sonido, «como si la Tierra Media hubiera existido en algún recodo oculto de la historia y nosotros lo hubiéramos redescubierto».

Tolkien incluyó en sus libros descripciones muy detalladas de ciertos sonidos, y los guionistas hicieron lo propio antes de que los técnicos de sonido empezaran a trabajar en la dimensión sonora de la Tierra Media. El equipo de sonido, al igual que otros departamentos, pudo trabajar sobre las imágenes de la segunda película.

El equipo de sonido recorrió las distintas regiones de Nueva Zelanda en busca de esa especialísima combinación de elementos que componen el paisaje sonoro de la Tierra Media. En un momento dado, Jackson y su equipo de sonido pidieron a una muchedumbre de 25.000 aficionados al cricket, reunidos en el estadio de Wellington, que les ayudaran a crear los sonidos de la épica batalla del Abismo de Helm. Armado de ocho micrófonos, Jackson pidió una serie de sonidos multitudinarios: coros, gritos, pisotadas y susurros (para el bosque de Fangorn).

En las secuencias bélicas más intensas hubo que dividir los sonidos en elementos diversos: estocadas en primer término, espadas silbantes, impactos sobre cuerpos y escudos.

Para sonorizar otros personajes, que aparecen por primera vez en Las dos torres, el equipo de sonido recurrió a la naturaleza. «El wargo está basado en el lobo», explica Van Der Ryn, «empezamos con un lobo y lo mitigamos con sonidos de otros animales, gruñidos, gemidos y rugidos».

Conscientes de que el bosque de Fargorn es un lugar vivo, los técnicos de sonido grabaron el ulular del viento y del rumor de los árboles, y combinaron estos ruidos con los susurros registrados en el estadio de Wellington.

El músico Howard Shore ganó un Oscar por la banda sonora de La Comunidad del Anillo. La música es, como en la primera parte de la trilogía, el único elemento de la película que no fue creado en Nueva Zelanda. Shore convocó a la London Philharmonic Orchestra y compuso su partitura en Londres, adonde Jackson viajaba periódicamente para reunirse con su compositor.

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