Antes leíamos los cuentos de otra manera. Ahora los adaptamos con distanciamiento e ironía, no sea que los niños vayan a traumatizarse con hadas, príncipes y princesas que se toman en serio su oficio.

Hollywood se ha empeñado en vender la lápida de Perrault y los hermanos Grimm, y lo ha hecho con nuestro silencio cómplice. Al fin y al cabo, el público objetivo de la mayoría de las cintas intantiles –incluida El gato con botas– somos los adultos.

Suena incómodo, sí. Pero es el signo de nuestra época. Hoy llamamos best-sellers a lo que en otro tiempo fue simple literatura infantil y juvenil, y los dibujos animados ya no son cosa de críos, sino de treintañeros con ganas de diversión.

"¿Y a mí qué me cuentas?", dirá el lector. "Porque, a ver, ¿qué hay de malo en que yo disfrute con Shrek a los veintitantos?".

Estudios de mercado

Si de lo que se trata es de confesar los gustos, diré que yo también paso por taquilla con el mismo interés. Y puestos a eso, me siento infinitamente más a gusto con las películas de animación que con el neorrealismo español (versión posguerra).

El caso es que la gente de DreamWorks ha estudiado ese fenómeno al milímetro. A lo mejor les falta el talento sobrenatural de Pixar, pero conocen el mercado y han aprendido a dominarlo.

¿Qué hay que hacer para que un personaje como el Gato con Botas deje de ser exclusivamente infantil? Para empezar, Chris Miller y su equipo saben que a los chavales de hoy les gustan los videojuegos y hasta los anuncios de la tele. O sea, que se han calentando la cabeza para que la narración sea fluida, dinámica y trepidante, tanto para un escolar como para un adolescente.

Y aunque a los puristas literarios les queme la sangre, Miller y compañía han olvidado el relato original, si es que alguna vez lo leyeron, penetrando en el campo de la sátira, las parodias y los homenajes.

Claro que lo más interesante no es eso. Y no podía ser de otro modo estando de por medio dos productores como Andrew Adamson y Guillermo del Toro.

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