Artes plásticas en el Cádiz flamenco

Artes plásticas en el Cádiz flamenco Imagen superior: "Alegrías" (1917), de Julio Romero de Torres.

Desde el punto de vista de la historia de la pintura gaditana hay que señalar que a finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX surge en Cádiz lo que se ha denominado el prerromanticismo, que coexiste durante esos años con el academicismo tardío y con el neoclasicismo.

Este es el gran estilo definitorio de Cádiz, que había comenzado a desarrollarse en el último tercio del siglo XVIII. Ese prerromanticismo incipiente anticipa los temas populares que luego se tratarán en el romanticismo pleno, iniciando un cambio técnico en el uso de los colores, las luces, el dibujo y las formas.

Los pintores adscritos a esta tendencia, aunque tienen una formación neoclásica, usan ya el color del romanticismo y tratan los asuntos costumbristas en su temática, por lo que resultan de gran interés para el estudio del flamenco.

El primer representante de este movimiento de cambio es Juan Rodríguez Jiménez (1765-1830), apodado El Tahonero, quien, con lenguaje todavía neoclásico, inicia el romanticismo con sus obras que recogen escenas costumbristas, de las que destacamos especialmente dos: El baile del farol (Museo Romántico de Madrid) y De palique. El primero de ellos tiene gran interés por ser de las primeras escenas de baile que se plasman en la pintura.

Joaquín Manuel Fernández Cruzado (1781-1856) es el segundo de estos pintores cronológicamente considerados. Se le tiene por el máximo representante de la pintura gaditana en la primera mitad del XIX. Había nacido en Jerez de la Frontera, pero se formó en Cádiz, Sevilla y Madrid. Trata temas muy variados y tiene una apreciable influencia de Murillo y de Goya, con un cuidadísimo dibujo.

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Imagen superior: una corrida de toros vista por Francisco Lameyer.

Contemporáneo suyo es Francisco Lameyer Berenguer (1825-1877) natural del Puerto de Santa María y afincado en Madrid, adscrito al romanticismo ortodoxo a lo Delacroix. Ilustró las Escenas Andaluzas de Estébanez Calderón, enriqueciendo el contenido de la obra al plasmar tipos, costumbres, tradiciones, de los diversos lugares que se citan, fijando unos modelos que se repetirán posteriormente, como las imágenes de El Fillo y El Planeta.

El principal representante de la escuela romántica gaditana de pintura es José Utrera Cadenas (1827-1848), autor de la obra Pareja de majos, siguiendo la tradición goyesca. En esta misma línea está José María Romero López que realizó el lienzo Gaditanas al balcón. De esta misma época son las obras del sanluqueño Juan José Martínez Espinosa (Gitana bailando en la taberna), de Enrique Ruboroso y de Salvador Clemente (Una juerga para los ingleses y La Petenera).

En la encrucijada entre los siglos XIX y XX están Salvador Viniera (1862-1915) que realizó La romería del Rocío y La lección de guitarra, así como Ricardo Brugada (1867-1919). Interesantes son las aportaciones a la pintura gaditana de Alejandrina Gessler Shaw (1831-1907) mujer culta y de especial personalidad, que también fue escritora. Asimismo Sebastián Gessa Arias (1840-1910), que ha realizado obras como Fuga frustrada y El regalo de la señora.

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El exponente de un realismo alegre y luminoso, que plasma espacios cotidianos desde un puntos de vista lírico y cercano es José Pérez Signimboscum (1841-1909), con un delicioso cuadro Azotea gaditana, en el que se vislumbra la imagen familiar de una de las torres-mirador de Cádiz.

El ambiente artístico de Cádiz en la primera mitad del siglo XX experimenta una importante renovación con el pintor Felipe Abárzuza (Cádiz, 1871-Puerto Real, 1948), que introdujo en Cádiz el luminismo con obras como El azahar de la novia, De vuelta de la feria, Baile entre chumberas, La juerga, Gitana, El rosario y El jardín del olivillo. En 1912 fue el autor del cartel anunciador del carnaval de Cádiz, fiesta en la que tuvo una extensa participación al realizar, junto con Federico Godoy y Antonio Accame, muchas de las esculturas efímeras que se colocaban en las lazas en las fiestas de carnaval a principios del siglo XX. Asimismo, Abárzuza es el autor de las pinturas que decoran el techo del Gran Teatro Falla.

La influencia de este pintor se advierte en Federico Godoy y Castro (1870-1939), autor de Puerta de Tierra y Juerga andaluza. Conviene destacar a Antonio Accame Scassi (1869-1952), dibujante, artesano que se dedicó durante años al exorno de las plazas y calles con motivo del carnaval, a base de esculturas efímeras de gran valor artístico y alegórico.

Otros pintores que retrataron asuntos y personajes del flamenco de Cádiz fueron José Cruz Herrera (1890-1972) con Lola, la Piconera. También Francisco Prieto Santos (1884-1967) que introduce el concepto de luz de las vanguardias en sus obras. Contemporáneo suyo es Francisco Hohenleiter (1889-1968), pintor de El café de Novedades y La Mejorana. Por último, pintores foráneos se han acercado al cante de Cádiz a través de personajes o estilos de cante, creando obras inmortales, como el caso de Julio Romero de Torres con sus Alegrías, de Hermenegildo Anglada Camarasa, con Baile gitano: la cantina , El tango de la corona, Jaleo flamenco y Zambra así como de Antonio Povedano con el Retrato imaginario de Aurelio Sellés.

Copyright del artículo © Catalina León Benítez. Reservados todos los derechos. 

Caty León

Gaditana de nacimiento y crianza; trianera de vocación. Lectora y cinéfila. Profesora de Geografía e Historia y de Orientación Educativa. Directora del IES Néstor Almendros de Tomares (2001/2012). Como experta en organización escolar he publicado los libros La secretaría. Organización y funcionamiento y El centro educativo. Función directiva y áreas de trabajo, artículos en prensa (ABC: 12, 34) y revistas especializadas, así como ponencias en cursos y jornadas.

En noviembre de 2009 recibí la medalla de oro al Mérito Educativo en Andalucía. En 2015 he obtenido el Premio “Antonio Domínguez Ortiz” por la coautoría del trabajo Usos educativos de la robótica. Una casa inteligente.

En el ámbito flamenco he publicado decenas de artículos en revistas como Sevilla Flamenca, El Olivo, Alboreá y Litoral, sobre el flamenco y las artes plásticas, la mujer y el flamenco, entre otras temáticas, así como varios libros, entre los que destacaría la primera incursión en la enseñanza escolar del flamenco, Didáctica del Flamenco, mi libro sobre El Flamenco en Cádiz y el ensayo biográfico Manolo Caracol. Cante y pasión (ver reseña en ABC), así como mi investigación sobre la Noticia histórica del flamenco en Triana. Conferencias, jornadas, jurados, cursos de formación, completan mi dedicación al flamenco. En 2015 he sido galardonada con el Premio de Honor “Flamenco en el aula” de la Consejería de Educación de la Junta de Andalucía.

Por último, la literatura es mi territorio menos público pero más sentido. Relatos, microrrelatos, cuentos, poemas y una novela inédita Tuyo es mi corazón. I Premio de Relatos sobre la mujer del Ayuntamiento de Tomares, en su primera edición. Premio de Cuentos Infantiles de EMASESA en 2015 por Hanna y la rosa del Cairo.

En mi blog Una isla de papel hay un poco de todo esto.

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