La otra "Italiana"

La otra "Italiana" Imagen superior: Agata Bienkowska.

Un buen homenaje a un autor, en este caso compositor, es programar una de sus obras en condiciones óptimas; un homenaje mejor aún es programar la obra de un colega contemporáneo de aquél, compuesta casi al mismo tiempo, basada exactamente en el mismo tema, y con resultados evidentemente mejores.

Esto es lo que hizo el Festival de Bad Wildbad, en la Selva Negra Alemana, al recuperar en 2003 L’italiana in Algeri de Luigi Mosca, cuya creación precedió en pocos años a la más genial y conocida partitura rossiniana. De hecho ésta se inspiró directamente en aquélla, acuciado el autor pesarense por las prisas habituales ocasionadas por un estreno inmediato.

Rossini siguió al pie de la letra la mayoría del texto del Angelo Anelli, literato afecto al Teatro alla Scala, donde Mosca estrenaría su Italiana cinco años antes de que el pesarense la ofreciera en Venecia, rompiendo el esquema en algunas situaciones del texto original para introducir extraordinarias muestras de su talento musical y cómico. Como en el originalísimo primer finale, en el que cada personaje onomatopéyicamente acusa la reacción de sorpresa que vive en ese hilarante momento.

Pero se haría un mal favor a la música operística del Novecientos italiano, si por destacar el genio de Rossini se ignorara el talento de Mosca. Su Italiana, ya intuido su posible disfrute en un pequeño avance discográfico (el del dúo de Isabella-Tadeo, "Ai caprici della sorte") gracias a Opera Rara, es un producto cómico típico del momento, inicios del siglo XIX, realizado con la profesionalidad de un músico ya en la cincuentena y con un respetable catálogo de obras serias y bufas en su haber, estrenadas en teatros tan importantes como los de Nápoles (donde Mosca desarrollaría mayormente su actividad) y Roma. Porque en esta Italiana dan testimonio de irreprochable oficio e imaginación musical tanto la encantadora cavatina de Lindoro, "Languir per una bella obviamente", con el delicado diseño de flauta y oboe dialogando con la voz tenoril, por el lado sentimental como, por el estrictamente cómico, el terceto de Mustafà, Tadeo y el mismo Lindoro donde nombran al primero Pappataci.

Esta Italiana es obra a descubrir, de riguroso y continuado deleite sobre todo si se hace el aconsejable ejercicio de prescindir del recuerdo o la confrontación, que espontaneamente surge, con la compartida partitura rossiniana. El esfuerzo dará sus frutos, teniendo en cuenta que la inspiración de Mosca se lo merece, heredera de Cimarosa o Paisiello, pero también anunciando procedimientos justamente rossinianos, como se puede captar en el segundo finale.

Los cantantes, la orquesta y el director de la producción que recomendamos pusieron en la empresa unos méritos asociados a su generosa juventud, a la frescura y a su loable empeño en evidenciar el entusiasmo asociado a un proyecto en el que creían y con el que estaban disfrutando.

Disco recomendado: Luigi Mosca (1775-1824): L’Italiana in Algeri / W.A. Gierlach, A. Bienkowska, A.F. Gestsdottir, D. Havar. Solistas de Cámara de Brno. Dir.: Brad Cohen / Bongiovanni / Ref.: GB 2275/76-2 (2 CD)

Copyright © Fernando Fraga. Este artículo se publica en TheCult.es por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Fernando Fraga

Es uno de los estudiosos de la ópera más destacados de nuestro país. Desde 1980 se dedica al mundo de la música como crítico y conferenciante.

Tres años después comenzó a colaborar en Radio Clásica de Radio Nacional de España. Sus críticas y artículos aparecen habitualmente en la revista Scherzo.

Asimismo, es colaborador de otras publicaciones culturales, como Cuadernos Hispanoamericanos, Crítica de Arte, Ópera Actual, Ritmo y Revista de Occidente. Junto a Blas Matamoro, ha escrito los libros Vivir la ópera (1994), La ópera (1995), Morir para la ópera (1996) y Plácido Domingo: historia de una voz (1996).

Es autor de las monografías Rossini (1998), Verdi (2000) y Simplemente divas (2014).

En colaboración con Enrique Pérez Adrián, escribió para Alianza Editorial Los mejores discos de ópera (2001) y Verdi y Wagner. Sus mejores grabaciones en DVD y CD (2013).

Copyright de la fotografía © Blas Matamoro.

logonegrolibros

  • La televisión interactiva
    Escrito por
    La televisión interactiva Antes de que empezará a contar con las posibilidades interactivas de los ordenadores, la interactividad había llegado a la televisión de varias maneras, por ejemplo con los mensajes SMS que se pueden recibir en tiempo real…
  • El Siglo del Anacronismo
    Escrito por
    El Siglo del Anacronismo La vieja costumbre de dividir el tiempo histórico en unidades regulares y adjudicar a cada una de ellas un sentido predominante, nos hace admitir con facilidad, por ejemplo, que el siglo XVI fue el del…
  • La Ciencia Inútil
    La Ciencia Inútil Que la ciencia es útil nadie lo duda. Incluso sus mayores detractores, quienes la culpan, a ella y sólo a ella, de explosiones atómicas, calentamientos globales, extinción de especies, hoyos en la capa…

Trestesauros500

logonegrociencia

Cosmos: A Spacetime Odyssey © Fox

  • Rosa Rossi
    Escrito por
    Rosa Rossi Cuentan, quienes compartieron trayectoria vital con ella, que Rosa Rossi (1928-2013), la Mamma del hispanismo italiano, tenía una voz bellísima. Una voz que hablaba un italiano cristalino y un español más que correcto. La Rossi,…

Cartelera

Cine clásico

  • Hedy Lamarr: el éxtasis y la aguja
    Hedy Lamarr: el éxtasis y la aguja Manuel Vicent en Mitologías, desde una mirada caustica, perfila y nos acerca a 28 personajes excepcionales, creando un recorrido alternativo por la historia de la creación literaria y artística del siglo XX. Personajes conocidos, otros…

logonegrofuturo2

Cosmos: A Spacetime Odyssey © Fox

logonegrolibros

bae22, CC

logonegromusica

Namlai000, CC

  • Aquellos tiempos de la guitarromanía
    Escrito por
    Aquellos tiempos de la guitarromanía Ferdinando Carulli vivió entre 1770 y 1841, es decir que fue coetáneo de Beethoven y de muchos nombres forzosamente menores que el Gran Sordo. Eran tiempos ‒como casi todos‒ de transición. De la estrictez clásica…

logonegroecologia

Mathias Appel, CC